Knoten mit oblongem Schildchen und dicker Einfassung

Während seines Aufenthalts in Venedig erwarb Dürer vermutlich eine Serie von sechs Kupferstichen mit ornamentalem Flechtwerk, die er aufgrund der Inschrift wohl für ein Werk Leonardo da Vincis hielt. Das Motiv des Endlosknotens, das sich um 1500 in Italien ungeheurer Beliebtheit erfreute, war als Dekorationsmuster sowohl in Malerei und Skulptur als auch bei Textilien geschätzt. Dürer kopierte die Vorlagen bis ins Detail und übersetzte sie in die Technik des Holzschnitts, was den Gesamteindruck der Blätter beträchtlich veränderte. Damit machte er die bereits zu Beginn des 16. Jahrhunderts seltenen Kupferstiche für den Markt nördlich der Alpen verfügbar. Gleichzeitig trat er wohl mit der Adaption der Knotenmuster mit deren vermeintlichem Schöpfer in künstlerischen Wettstreit.

A series of six copperplate engravings featuring ornamental interlace patterns are probably among the items Dürer acquired during his stay in Venice. The inscription led him to believe they were by Leonardo da Vinci. Immensely popular in Italy around 1500, the motif of the endless knot was particularly valued as a pattern for paintings, sculptures, and textiles. Dürer copied the models down to the smallest detail, translating them in the process into the woodcut technique and thus considerably altering their overall impression. By doing so, Dürer was making engravings that were already rare in the early sixteenth century available to the northern European market. At the same time, he entered into a kind of artistic competition with their supposed author with his own adaption of the knot patterns.

Knoten mit oblongem Schildchen und dicker Einfassung

Albrecht Dürer

nach 1507