Lucas Hugensz. van Leyden, Der Narr und das Mädchen, Inv. Nr.: DG1926/2052
Der Narr und das Mädchen
Lucas Hugensz. van Leyden, Der Narr und das Mädchen, Inv. Nr.: DG1926/2052
Credit: ALBERTINA, Wien Image: ALBERTINA, Wien

Der Narr und das Mädchen

Lucas Hugensz. van Leyden

1520




1520 fertige Lucas van Leyden vier kleine, im Format sehr ähnliche Radierungen, jedoch mit ganz unterschiedlichem Inhalt. Neben Kain und Abel, David beim Gebet und der Heiligen Katharina entstand auch die Darstellung Der Narr und das Mädchen. In allen vier Blättern kombinierte er radierte Linien mit gestochenen, offenbar, um die Wirkung unterschiedlicher Effekte zu erproben. In dem hier gezeigten Blatt nutzte er den Kupferstich dazu, die Konturen der Figuren zu verstärken und das Blatt so kontrastreicher zu gestalten. Die exakte und dunkler gedruckte gestochene Linie erlaubte es van Leyden auch, die Gesichtszüge kräftiger zu akzentuieren.



Künstler:in (Leiden 1494 - 1533 Leiden)
Date1520
Object TypeDruckgraphik
Object typePrint
Materials / TechniquesRadierung und Kupferstich
Dimensions10,7 × 7,6 cm
CreditALBERTINA, Wien
Object numberDG1926/2052
EditionZustand a (NHD)
Signedl.o. "L 1520"
Im Kontext der Sammlung
Mit der Radierung hielten Physik und Chemie Einzug in die Kunsttechnik. Das Verfahren mit dem so eigenartigen Namen – es hat nicht mit Radieren im geläufigen Sinn zu tun – zählt zu den Tiefdruckverfahren, bei denen die zu druckenden Linien in die metallenen Druckformen (Eisen oder Kupfer) eingetieft werden. Bei der Radierung geschieht das mithilfe einer Säure. Das Prinzip der Radierung besteht darin, diejenigen Bereiche, die im Säurebad nicht angegriffen werden sollen, mit einem säureresistenten Ätzgrund zu bedecken. Das sog. Ätzwasser (etwa Essig- oder Salpetersäure) greift offen liegenden Partien an, die vom Ätzgrund abgedeckten Bereiche bleiben intakt. Für die Radierung wird nun der Ätzgrund mittels einer Nadel angeritzt – im Deutschen: radiert (engl. erased) –, so dass entlang dieser Linien die Metalloberfläche wieder freiliegt und an eben diesen Stellen die Säure einwirken kann.
Der oft spontane Duktus des Strichbildes einer Radierung steht der Anmutung einer Zeichnung näher als andere Hoch- und Tiefdruckverfahren, was ihre zunehmende Beliebtheit erklärt, bis sie im 18. Jahrhundert alle übrigen druckgrafischen Techniken dominierte.
Wie viele bahnbrechende Erfindungen bietet die Radierung Vor-, aber auch Nachteile: Sie ist, da die Radiernadel wie ein Stift geführt werden kann, wesentlich schneller und Kräfte sparender auszuführen als der mit unterschiedlichen Sticheln vorzubereitende Kupferstich. Der Nachteil sind die durchwegs gleichartigen und bei genauem Hinsehen stumpf ausgefransten Linien, die, wenn sie allzu dicht beieinanderliegen, jede noch so gelungene Komposition verunklären können. Bei Eisenradierungen besteht außerdem die Gefahr der allmählichen Plattenkorrosion, aus der im Druckbild wolkige graue Flecken resultieren.
Der erste, der eine nach diesem Verfahren geätzte Platte auf Papier abdruckte, war nach heutigem Kenntnisstand Daniel Hopfer (Kaufbeuren 1471–1536 Augsburg). Sein "Christus als Schmerzensmann" ist die älteste in der Albertina verwahrte Eisenradierung und überhaupt eines der frühesten Beispiele für diese Technik.
Catalogue raisonné
  • Bartsch VII.419.150
  • New Hollstein Dutch & Flemish 150 a
  • Bibliography
  • AK De ontdekking van het dagelijkse leven. Van Bosch tot Bruegel, Peter Van der Coelen/Friso Lammertse (Hg.), Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam 2015, S. 84, Abb. 74 (zu Exemplar in Rotterdam)
  • AK The Renaissance of Etching - Frühe Radierung, Metropolitan Museum of Art, New York und Albertina, Wien 2019/20, S. 78, Kat. 29 (N. Orenstein
  • anderes Exemplar)
  • Provenance
  • Albertina, Altbestand
  • Online resources
    zum Catalogue raisonné

    IIIF Logo IIIFPermalinkhttps://sammlungenonline.albertina.at/en/objects/107964/der-narr-und-das-madchenImage Request
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