Die Flucht der Römer nach der Schlacht am Trasimenischen See

Die Wiedergabe des Trasimener Sees wird auch in der Reihe der "Zeichnungen im historischen und im Landschafts-Fache" ab 1793 in Nahls Selbstbiographie erwähnt (vgl. Justi 1796, S. 303). Doch existiert die gleiche Darstellung bereits in einer wenig größeren, 1791 datierten Sepia von #Peter Birmann im Kupferstichkabinett des Kunstmuseums Basel (Inv. Bi 374.58, 649 x 953 mm). Birmanns Landschaft zeigt nur unerhebliche Detailvarianten, und gerade die Figurenszene enthält bereits alle einzelnen Motive wie bei Nahl, nur nicht dessen plastische Auffassung. Trotz der früheren Datierung von Birmanns Zeichnung dürfte eher Nahl als klassizistischer Figurenmaler die Konzeption dieses Themas begründet haben (vgl. Inv. 14843, Inv. 14844). - Als literarische Quelle der Darstellung kann Livius (Ab urbe condita, Buch 22, Kap. 4-6) angesprochen werden, der einen der Hauptberichte der Schlacht am Trasimenischen See liefert. Nahl zeigt genrehaft eine Episode des Geschehens nach der Schlacht, vielleicht sogar den Moment, wo der dichte Nebel, der während des Kampfes die Gegend bedeckt hatte, der Sonne weicht und den wenigen, die den punischen Siegern entkommen konnten, das verwüstete Feld offenbart. Am gegenüberliegenden Ufer sieht man Rauch über einer Ortschaft am See. Dargestellt ist wahrscheinlich eine der Brandschatzungen Hannibals, dessen Rachegelüste Livius betont, oder ein Ausbruch von Feuer durch das Erdbeben, das sich gleichzeitig mit der Schlacht ereignet haben soll.

zitiert aus: Konrad Oberhuber (Hg.), Maren Gröning, Marie Luise Sternath (Bearb.), Die deutschen und Schweizer Zeichnungen des späten 18. Jahrhunderts, Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Graphischen Sammlung Albertina, Bd. IX, Wien u.a. 1997, S. 171, Nr. 576.