Schreitender Jünglingsakt mit gefalteten Händen

Auf der Vorderseite des Blattes zeichnete Raphael einen Jünglingsakt mit gesenktem Haupt und gefalteten Händen, der mit einem Fuß gerade sachte vorgeschritten ist und nun in dieser Pose zu verharren scheint. Rechts daneben hat der Künstler den rechten Arm mit Ansatz der Brust wiederholt. Die Aktstudie könnte für eine Anbetung oder eine Taufe Christi vorgesehen gewesen sein, doch höchstwahrscheinlich steht sie im Zusammenhang mit den Entwürfen für eine trauernde Madonna unter dem Kreuz in einer anderen Zeichnung der Albertina (Inv. 196). Die Haltung der hochgenommenen Hände, die Schrittstellung sowie die kräftigen Körperproportionen kommen der mittleren Studie für die Muttergottes besonders nahe. Es war für Raphael und die Künstler seiner Zeit durchaus üblich, die Posen weiblicher Figuren mit Hilfe von Zeichnungen nach männlichen Aktmodellen vorzubereiten. Der lockere und fließende Verlauf der Umrisslinie und die Modellierung durch einige wenige Schraffuren, die gleichwohl den Körper mit größter Sicherheit erfassen, geben unverkennbar den Einfluss von Federzeichnungen Leonardos zu erkennen, wie E. Mitsch festgestellt hat. Wie bei Leonardo setzten die Linien immer wieder ab (vgl. Zöllner, 2003, Abb. S. 267, Abb. 118), um die Gelenkstellen zu akzentuieren und einzelne Körperteile hervortreten zu lassen, während die kräftigeren Schwünge im Bereich der Beine den Fluss der Bewegung unterstreichen, und dadurch der Haltung alles Statische nehmen. Raphael schulte sich in Florenz intensiv an Zeichnungen Leonards, wovon verschiedenen Beispiele Zeugnis ablegen (vgl. etwa Knab, Mitsch, Oberhuber, 1983, Nr. 112, 114, 194).

Schreitender Jünglingsakt mit gefalteten Händen

Raffaello Santi

um 1505/1506