Studie des nackten stehenden Paares für das Gemälde "Adam und Eva" (auch "Jeux" genannt)

Die Kreidezeichnung eines nackten Paares dürfte als unmittelbare Vorlage für das 1910 datierte Gemälde "Adam und Eva" (Sammlung Jacques Rodier, Saint-Cloud; Pétridès 1971, P 24; in: Jacometti 1947, Abb. 21, als "Jeux" betitelt) gedient haben, was nicht nur die klaren, präzisen Linien, sondern auch die detailgenaue Übereinstimmung der Figuren und der Vergrößerungsraster nahe legen. Zu diesem Thema entstand 1910 noch eine zweite erweiterte Fassung (Paris, Privatbesitz; Pétridès 1971, P 25; auch häufig als "scène champêtre" bezeichnet), die das Paar in gleicher Stellung stärker in den Hintergrund rückt und dafür vorne einen liegenden Frauenakt zeigt. Den Beginn markiert das Gemälde "Adam und Eva" von 1909 ((Paris, Musée Nationale d´Art moderne; Pétridès 1971, P 23), wo Valadon ein nacktes Paar - als Adam posierte ihr späterer Ehemann #André Utter - frontal zum Betrachter gewandt und seitlich nach der Frucht greifend wiedergibt. In einem nächsten Schritt, in der Albertina-Zeichnung und den dazu gehörenden zwei Ölbildern, konzipiert sie Adam und Eva einander zugewandt und den Apfel in der Mitte. Diese Darstellungen bilden im weiteren Sinn die Vorstufe zu den Gemälden "La joie de vivre" von 1911 (Pétridès 1971, P 26-29), in denen Valadon die Tradition der Darstellungen des Goldenen Zeitalters und des irdischen Paradieses von #Poussin, über #Ingres, #Puvis de Chavannes und im besonderen zu #Matisses´ "Le bonheur de vivre" (1905-1906; Barnes Collection; Farbabb. in: AK München 1993 a, S. 227) fortsetzt.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 706, Nr. 328.