Hellblauer Wagen

Durch seine Teilnahme an der „documenta 7“ in Kassel 1982 macht der Österreicher Siegfried Anzinger erstmals international auf sich aufmerksam. Heute zählt er zu den Begründern der sogenannten „Neuen Wilden“. Seine damalige Malerei zeichnet sich durch eine dezidiert expressionistische und figurative Formensprache aus. Seit Beginn der Achtzigerjahre gilt sein Interesse besonders der menschlichen Figur, die er malerisch modelliert und neu für sich definiert. Im Werk Gelbe Erde tritt vor einer Kulisse arbeitender Schatten ein nackter Mann in frontaler Ansicht im Zentrum des Bildes in den gelben Vordergrund. Typisch für Anzingers Schaffen in den Achtzigerjahren ist der monolithisch wirkende Protagonist, der mit schwarzer Farbe umrandet und gekonnt in den Bildraum eingebunden ist. Die Gesichtszüge der den Kopf drehenden Figur sind nur wenig ausgeführt. Die gesichtslosen, vom Betrachter abgewandten menschlichen Silhouetten im Hintergrund wirken im Vergleich zur Gestalt im Vordergrund undeutlich und flach. Über sie und über das räumliche Umfeld, in dem sie sich bewegen, gibt das Bild keine Auskunft. In ähnlicher Weise ist die Figur im Werk Der Mann mit dem Sack in den dunkelblauen Bildraum eingebettet.

Anzinger arbeitet bevorzugt mit mehreren Malschichten von Leimfarbe, einer dünnen und wässerigen Farbe, die sich, sobald sie aufgetragen ist, nicht korrigieren lässt. Sie wird besonders zu Beginn seiner Schaffenszeit sehr dicht und pastos aufgebracht. Dieser hastige und schnelle Pinselstrich ändert sich im Lauf der Zeit. Die Bilder aus den 1990er-Jahren wirken weniger aggressiv und vermitteln ein Gefühl von Ordnung, was auch mit dem Narrativ in den Bildwelten zu tun hat. Treffend veranschaulichen die beiden Werke ML-Löwen (sumpfgrün) und Hellblauer Wagen von 1996, wie Anzingers Farben nun sanft ineinanderfließen. Der Künstler lässt bei allen vier Werken seine Malerei aus dem Prozess heraus entstehen. Sein Œuvre bleibt stets ein klares Bekenntnis zu den traditionellen Medien und zur Malerei.

The Essl Collection, hrsg. Klaus Albrecht Schröder und Elisabeth Dutz, Wien 2021, S. 30.

The Austrian painter Siegfried Anzinger attracted international attention for the first time through his participation in documenta 7 in Kassel in 1982. Today, he is considered one of the founders of the so-called “Neue Wilde” group of artists (The New Wild Ones). His painting at that time was characterized by a decidedly expressionistic and figurative formal language. Since the early 1980s, he has been particularly interested in the human figure, which he models in a painterly manner and redefines for himself. In the work Yellow Earth, a naked man in frontal view steps into the yellow foreground in the center of the composition against a backdrop of shadows at work. Typical of Anzinger’s painting in the 1980s is the monolithic protagonist, outlined with black paint and skillfully integrated into the pictorial space. The facial features of the figure with turned head are only sparsely executed. The faceless human silhouettes in the background, who turn away from the viewer, appear indistinct and flat compared to the figure in the foreground. The picture gives no information about them or the spatial environment in which they find themselves. Similarly, the figure in the work The Man with the Sack is embedded in the dark blue pictorial space.

Anzinger prefers to work with several layers of tempera, a thin and watery paint which, once applied, cannot be corrected. It is put on very densely in an impasto style, especially in his early works. This hasty and quick brush stroke changes over time. The paintings from the 1990s appear less aggressive and convey a sense of order, which also has to do with the narrative of their pictorial worlds. The two works ML Lions (Swamp Green) and Light Blue Wagon from 1996 aptly illustrate how Anzinger’s colors now gently flow into one another. In all four works, the artist allows his painting to emerge from the process. His oeuvre always remains a clear commitment to both traditional media and painting as such.

The Essl Collection, hrsg. Klaus Albrecht Schröder und Elisabeth Dutz, Vienna 2021, S. 30.