Die Muttergottes mit dem Christuskind und Heiligen

Der Holzschnitt zeigt in dichter Aneinanderreihung die Muttergottes mit Kind, den Johannesknaben, die hl. Maria Magdalena, den Evangelisten Johannes sowie zwei weibliche Heilige. Lediglich zur Gestalt der Madonna hat sich eine Federzeichnung Parmigianinos in den Uffizien erhalten (Gnann 2007, Kat. 435 Verso), die vermutlich aus der römischen Periode des Künstlers um 1524 bis 1526 stammt. In der Anordnung der schräg sitzenden Madonnengestalt, der beiden sich umarmenden Knaben und der Maria Magdalena am linken Rand zeigt die Komposition engste Bezüge zu Parmigianinos sogenannter Madonna mit dem hl. Zacharias in den Uffizien (Di Giampoalo 1991, Kat. 37), weshalb sie zu Recht als ein frühes Projekt für dieses Bild angesehen wurde. Die nicht erhaltene Vorzeichnung für die Komposition war offensichtlich berühmt, da sie in Kopien und verschiedenen druckgraphischen Reproduktionen, darunter dem Farbholzschnitt vom Meister NDB, Verbreitung fand. L. Bouteiller hat sie gegenseitig lithographiert, als sie sich in der Sammlung des Barons Vivant-Denon befand (Popham 1971, O. R. 21, Pl. 240). Nach ihr dürften auch eine im Louvre befindliche Rötelkopie (Inv. Nr. 6546) sowie eine gegensinnige Radierung von Léon Davent (B. XVI, S. 310, Nr. 1) und ein gleichseitiger Kupferstich von Georges Reverdy entstanden sein (B. XV, S. 470, Nr. 9). Eine weitere Nachzeichnung befindet sich in der Biblioteca Ambrosiana in Mailand (Inv. Nr. F 235, 1134). Wie Brown und Landau (1981) nachgewiesen haben, hat Perino del Vaga die Komposition in einer Federskizze im Ashmolean Museum in Oxford auf der Grundlage eines partiellen Abklatschs von Reverdys Stich festgehalten, der sich vermutlich beim Aufeinanderstapeln der feuchten Drucke ergeben hat. Perino hat dabei die Vorlage seinen eigenen Ideen angepasst und einige Heiligenfiguren unter Beibehaltung ihrer Posen durch andere ersetzt. Später hat A. M. Zanetti die Darstellung in einem 1723 datierten gegenseitigen Clair-obscur- Holzschnitt festgehalten (B. XII, S. 176, Nr. 38). Alle druckgraphischen Reproduktionen weichen in Einzelheiten voneinander ab, was belegt, dass sie, unabhängig voneinander, vermutlich alle nach dem verlorenen Original Parmigianinos entstanden sind. Möglicherweise hat dieses der Meister NDB bei seiner Übersiedlung aus Italien nach Fontainebleau sogar selbst mitgebracht. Auf seinem Clair-obscur sowie den anderen Drucken erscheint am Rand ein Lamm, das auf der Lithographie von L. Bouteiller fehlt. Wie die Kopie im Louvre erhellt, war dieses in der originalen Zeichnung nur leicht angedeutet, weshalb es Bouteiller weggelassen haben könnte. Man muss somit nicht notwendigerweise von einer weiteren heute verlorenen Zeichnung Parmigianinos ausgehen, in der Einzelheiten noch deutlicher oder teilweise abweichend wiedergegeben waren. Die Ausführung des Farbholzschnitts ist mit der des Bethlehemitischen Kindermords (Wien 2013, Sammlung Baselitz, Kat. 134, 135) vergleichbar, wirkt aber härter, geradezu steif, und könnte daher etwas früher entstanden sein. Von dem graziösen Schwung und der Eleganz der Geschöpfe Parmigianinos ist auf dem Blatt wenig zu spüren. Zur Wiedergabe der Heiligenfiguren benötigt der Meister noch gänzlich die schwarze Linienplatte, mit der er alle Körper gleichmäßig umschreibt. Mit der dunklen Tonplatte und den ausgeschnittenen Lichthöhungen schafft er ähnlich graphisch-lineare Akzente wie mit der Strichplatte in Form von dicht aneinandergelegten feinen Linien. Die hellste Tonplatte gibt den flächenfüllenden Grundton für die gesamte Komposition an. Von dem Blatt existiert noch ein früherer Zustand (Albertina, Inv. 2002/437; HB 33.1, S. 83, blaue Nr. 226), in dem das Monogramm am linken oberen Rand noch nicht eingeschnitten ist. Auf diesem ist die Umfassungslinie am linken Rand nicht unterbrochen, sind die Gesichter Johannes des Täufers und der Heiligen neben Maria Magdalena noch durchgehend konturiert und anstelle des schwarzen Flecks am Bein des Lamms sind Schraffuren zu sehen. Diese und andere Linien wurden somit in dem hier ausgestellten Exemplar, dem zweiten Zustand, weggeschnitten.