Handwaschung des Pilatus

Die Darstellung des Pilatus, der seine Hände in Unschuld wäscht, und der Fortführung Christi gibt gleichseitig eine Szene aus einer Serie von insgesamt sechs Bronzereliefs mit der Passion Christi wieder. 1579 erhielt Giambologna den Auftrag für die Anfertigung dieser Reliefs für die Grimaldi-Kapelle in San Francesco di Casteletto in Genua, an denen er noch 1584 arbeitete. Zu einer späteren Zeit wurden diese Reliefs mit geringen Veränderungen für Ferdinand I. de’ Medici nachgegossen, der Giambologna jedoch die Erlaubnis gab, sie in die Gestaltung seiner Grabkapelle (1594–1598), der Cappella del Soccorso, in SS. Annunziata miteinzubeziehen (Avery 1987, S. 271). Eine dritte Serie der Bronzereliefs befindet sich im Bayerischen Nationalmuseum in München (Edinburgh, London und Wien 1978– 1979, Nr. 122–127). Ferner haben sich zu vier der Darstellungen Wachsstudien von der Hand des Künstlers im Victoria and Albert Museum und in der Queensland Art Gallery (Brisbane, Australien) erhalten. Durch die dünne Konturierung mit der Strichplatte und die modellierenden Akzente mit den breit aufgesetzten Farben der beiden dunkleren Tonplatten treten die Figuren reliefhaft vor dem Architekturprospekt hervor, der summarischer angedeutet ist. Zugleich erhält der Clair-obscur durch den großflächigen Einsatz der Farben eine malerische Wirkung. Zwischen dem Holzschnitt und der entsprechenden Wachsstudie bzw. dem Bronzelrelief mit dieser Szene bestehen jeweils kleinere Unterschiede in der Anordnung der Figuren auf dem Balkon oder der Waffen der Soldaten im Vordergrund. Auf dem Clair-obscur ähnelt zwar die Form des Schildes der Wachsstudie (Avery 1987, Farbtaf. VI) und nicht dem Bronzerelief (hochoval), doch bestehen zu Letzerem insofern engere Bezüge, als auf diesem die Waffen der Soldaten links neben Christus ebenfalls weggelassen sind. Es ist somit von der Existenz einer heute verlorenen Zeichnung als Vorlage auszugehen. L. Conigliello (2005) und später J. van Gastel (2007, S. 26ff.) haben die Aufmerksamkeit auf die Existenz von drei Zeichnungen von Jacopo Ligozzi mit der Geißelung Christi im Louvre gelenkt, die ein anderes Relief aus Giambolognas Passionszyklus wiedergeben. Die Linienführung, die modellierende Lavierung und der Gebrauch der Weißhöhung in diesen Zeichnungen kommen der Ausführung von Andreanis Handwaschung des Pilatus nahe. Die Autoren folgern daraus, die Zeichnungen von Ligozzi, der sowohl mit Giambologna als auch mit Andreani befreundet war, seien für einen weiteren Clair-obscur Andreanis mit der Darstellung der Geißelung Christi vorgesehen gewesen. J. van Gastel ist zudem der Ansicht, Ligozzi habe auch die unmittelbaren Vorlagen für die Handwaschung des Pilatus geschaffen (siehe auch G. Luijten, in: Paris 2010). Die Annahme hat viel für sich, wenngleich zu klären bleibt, warum Andreani in der Aufschrift nicht den Namen des Künstlers nennt, der die Zeichnung für den Holzschnitt lieferte, wie er dies beim Triumphzug Cäsars tat (Albertina, Inv. DG2002/397 - Inv. DG2002/407). Er widmete die Handwaschung des Pilatus dem Florentiner Adligen Giovambatista Deti (1539–1607), der vermutlich die Herstellung des Clair-obscurs förderte. Deti ist bekannt als einer der Gründer der italienischen Sprachgesellschaft in Florenz (1583), der Accademia della Crusca, und als Sammler von Gemälden und Zeichnungen bedeutender Künstler wie Perugino, Domenico Puligo, Sebastiano del Piombo oder Bartolomeo Passarotti, die Raffaello Borghini in seinem Il Riposo (1984, S. 363f., 395f., 454, 567f.) erwähnt hat. Von dem Clair-obscur-Holzschnitt existieren auch Abzüge von der Linienplatte allein. C. Karpinski (1983, S. 46) hat ferner einen Abzug in Berlin (Kupferstichkabinett) von dem rechten Druckstock publiziert, in dem anstelle des linken Fußes des rechts vorne stehenden Soldaten ein Stück Stoff erscheint und das im Durchblick sichtbare Gebäude mit zusätzlichen Schraffuren versehen ist. Vermutlich liegt hierbei ein früher Abzug vor. Das Blatt aus der Sammlung Baselitz wäre demnach der zweite Zustand. Ferner wird ein Exemplar mit der Aufschrift »ANTONIVS CREMONENSIS« an der Stufe des Prätorsitzes sowie dem Datum »3. Sept. 1618« an der Stelle der Dedikation erwähnt (vgl. Kolloff 1872, S. 718). Dessen Existenz ist aber fraglich, zumal der Künstler Antonio Campi bereits 1587 verstorben ist. Von der Handwaschung des Pilatus existiert auch ein Druck der rechten Hälfte von der Linienplatte allein (Tokio 2005, Nr. 65-a). 

Literatur: Baglione 1649, S. 395; Kolloff 1872, S. 718, Nr. 11; Seibt 1891, S. 56f.; Servolini 1932, S. 104; Florenz 1956, Nr. 56; Paris und Rotterdam 1965–1966, Nr. 47; Edinburgh, London und Wien 1978–1979, Nr. 208 (Text v. M. Leithe-Jasper); Karpinski 1983, S. 45; Matile 2003, S. 166; Tokio 2005, Nr. 65-b; Van Gastel 2007, S. 23f., Abb. 11; Paris 2010, Nr. 9-II (Text v. G. Luijten)