Perseus

Dieses Blatt befindet sich auf Seite It/I/3/10 des Klebebandes Italien nach Sektionen I/3. Der Band ist Teil der historischen Druckgrafiksammlung Herzog Alberts von Sachsen-Teschen und seiner Gemahlin Marie Christine. Die Druckgrafiken dieser Sammlung werden in ledergebundenen Folianten verwahrt, die traditionell als „Klebebände“ bezeichnet werden. Die Sammlung als solche ist nach europäischen Kunstlandschaften gegliedert und umfasst die Bereiche Deutsch, Frankreich, Holland und die Niederlande, Italien sowie England. Der Klebeband, in welchem sich die vorliegende Seite befindet, umfasst Arbeiten aus dem Raum Italien. Er gehört in der Sammlungsstruktur zur Sektion 1, welche vornehmlich Grafiken beinhaltet, bei welchen Erfindung und druckgrafische Ausführung meist in der Hand derselben Künstlerin bzw. desselben Künstlers liegt. Es ist der 3. Klebeband dieser Sektion. Über den Bereich „Verbundene Objekte“ können Sie den gesamten Klebeband einsehen.

Die historischen Klebebände der Albertina konnten in einem umfassenden Forschungs- und Digitalisierungsprojekt erschlossen und digital zugänglich gemacht werden. Insgesamt umfasst die Sammlung der Albertina 1436 historische Folianten, davon beinhalten 749 die Druckgrafiken des herzoglichen Sammlerpaares. Mehr zum Projekt

Die Gestalt des Perseus, der auf dem Leib der getöteten Medusa steht, in seiner Linken den abgeschlagenen Kopf der Gorgone und in der Rechten das Schwert hält, ist in seiner Pose Marco Pinos Erzengel Michael in Sant’Angelo a Nilo verwandte. Links ist das geflügelte Ross Pegasus zu erkennen, das der blutenden Wunde entsprungen ist. Die Tierkreiszeichen Zwillinge, Krebs und Löwe (22. Mai bis 22. August) veranschaulichen die Aufnahme des Perseus als Sternbild im Himmel.

Dieser Clair-obscur-Holzschnitt wurde häufig als gegensinnige Kopie eines anonymen Formschneiders nach dem von Giovanni Gallo signierten Clair-obscur-Holzschnitt des Perseus (Albertina, Inv. DG2002/587) bezeichnet (B. XII, S. 124f., Nr. 25). Dagegen sprechen die verschiedenen Veränderungen, von denen die auffälligsten die andersartige Positionierung von Schwert und Gorgonenhaupt sowie die Weglassung der Tierkreiszeichen und des Pegasus sind. Der geschmeidige Fluss der Bewegungen ist eng mit den Figuren in der Beweinung Christi vergleichbar, und auch die Technik gleicht der von Gallos gesicherten Werken. Wie bei diesen finden sich großflächige, wie laviert anmutende Verschattungen, aus denen sich zum Licht hin feine Schraffuren herauslösen, als fransten diese Partien aus. Vergleichbar sind auch die scharf geschnittenen Lichthöhungen, die sich wie Gazestreifen über die Gliedmaßen legen. Die aus parallelen runden Linien gebildeten Wolken finden sich ähnlich im Blatt mit der Heiligen Familie mit dem Johannesknaben wieder. Die Ruine im Hintergrund ist ein beliebtes Motiv in zahlreichen Gemälden Marco Pinos und gewiss keine freie Hinzufügung des Formschneiders. Die Ausführung des Blattes stammt somit wohl gleichfalls von Gallo, der vermutlich eine zweite, etwas vereinfachte Zeichnung des Themas von Marco Pino als Vorlage für diese Fassung verwendet hat. 

Literatur: Nagler 1835–1852, Bd. 5, 1837, S. 3; Servolini 1932, S. 92; Paris und Rotterdam 1965–1966, Nr. 119; Siena 1980, Nr. 84 (Text v. F. Bellini); Karpinski 1983, S. 198; Zezza 2003, V. 48, Kat. D 10, Tav. 49