Concert champêtre
Bernard Picart
1707
Die Anlehnung Picarts an die Bildwelt der »fêtes galantes« Watteaus ist in dieser Zeichnung offensichtlich. Abgesehen vom Schauplatz, ist es auch die Kleidung, die Watteaus Welt verrät: Die Damen tragen Häubchen »à la Watteau«, Schleifen und mit Spitzen besetzte Bänder; die Herren sind mit Kniebundhosen, langen Westen mit vielen Knöpfen und dem Justaucorps, einem knielangen Herrenrock, bekleidet. Watteaus Parklandschaften mit Müßiggängern, die sich im Einklang mit der Natur musischen Zerstreuungen, der Erotik oder der Maskerade hingeben, brachen mit der herrschaftlichen Kunst am Ende der langen Regierungszeit König Ludwigs XIV.
Abgesehen von der 1709 im Gegensinn ausgeführten Radierung Picarts (HB CLXXII.1. fol. 60. Nr. 157) gibt es auch ein in Darstellungsrichtung der Radierung ausgeführtes und ihr gegenüber um nur einige wenige Details bereichertes Ölgemälde, das mit einer Zuschreibung an Picart im Kunsthandel auftauchte (siehe Galerie Jean Lupu, Paris 1990, Nr. 21). Ölgemälde sind im Œuvre Picarts äußerst selten anzutreffen, so daß man auch annehmen könnte, daß das Gemälde nach der Radierung von einem anderen Künstler ausgeführt wurde. Darüber hinaus werden im Zusammenhang mit Gemälde bzw. Radierung auch Detailstudien im Ashmolean Museum in Oxford (siehe Paris 1988, Nr. 51) und im Kunsthandel (Master Drawings, H. Terry-Engel Gallery, London, Dezember 1975) erwähnt. Das Blatt der Albertina ist zweifellos die Vorzeichnung zur Radierung. Es ist 1707 entstanden und nimmt zusammen mit der auf ihr beruhenden Radierung thematisch jene "fêtes galantes" vorweg, die in der Kunst Antoine Watteaus eine bestimmende Rolle spielen sollten (siehe Vallée, in: Prométhée 1939, Nr. 3, pp. 67-74).
Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Heinz Widauer (Bearb.), Die französischen Zeichnungen der Albertina. Vom Barock bis zum beginnenden Rokoko. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. X, Wien/Köln/Weimar 2004, S. 209, Nr. 1013.
