Kopf eines kahlköpfigen alten Mannes mit Bart

Der Kopf des greisen bärtigen Mannes ist eine Studie für den heiligen Joseph in der "Heiligen Familie", die Andrea del Sarto im Auftrag von #Zanobi Bracci für die Hauskapelle in dessen Villa in Rovezzano gemalt hat. Heute befindet sich das Bild im Palazzo Barberini in Rom (Galleria Nazional d´Arte Antica). Eindrucksvoll löst sich das kahle Haupt von dem Hintergrund durch die kräftige, nachgezeichnete Umrisslinie, die dem hohen Schädel Rundung verleiht, Stirn und Wange in einer welligen Linie markant herausmodelliert und sich schließlich in den dünnen Haaren des langen Bartes auflöst. Bereits die Kontur verrät viel über den Charakter dieses konzentriert und fast sorgenvoll in die Zukunft blickenden Mannes, bei dem die zahlreichen Falten auf der Stirn und im Bereich der Augen die deutlichsten Zeichen seines fortgeschrittenen Alters sind. Durch zarte, im Aufdruck variierte Schraffuren vermag er die Haut in gespanntem wie schlaffem Zustand und mit all ihren Unebenheiten wiederzugeben und zugleich ein Sfumato zu erzeugen, das den Details jede Schärfe nimmt und das Antlitz mit dem lichten Raum verbindet. Die Beseeltheit des Ausdruck und die Sicherheit und Klarheit in der Charakterisierung der Physiognomie sind Kopfstudien #Leonardos ebenbürtig, die vermutlich auch Anregungen für dieses Blatt geliefert haben. In der Ausführung hat Andrea leider diese Wirkung wieder verflacht. Das gewöhnlich als Spätwerk angesehene Bild wird in der Forschung entweder um 1524/25, kurz nach der "Beweinung Christi" für San Piero in Luco oder einige Jahre später, um 1527-1529 datiert (vgl. Shearman 1965, Bd. 2, S. 264; Freedberg 1963, Bd. 1, S. 178 f.; Natali/Cecchi 1989, S. 124). Im Unterschied zu den schlanken und von ihren Gefühlen stark bewegten Gestalten in der "Beweinung" zeichnet die "Heilige Familie Barberini" eine betonte Einfachheit in der Komposition und eine blockhafte Schwere der Körper aus, die wuchtig den sie umgebenden Raum verdrängen. Dies sind unverkennbar Merkmale für den Spätstil des Künstlers. Diese monumentale Auffassung geht einher mit einer Umhüllung der Gestalten mit einem leichten vibrierenden Helldunkel und einem Verzicht auf eine scharfkantige, geometrisierende Strichführung, die noch für die "Frau mit gesenktem Blick" in der Albertina charakteristisch ist (Inv. 4867). Wenngleich die Kopfform des alten Mannes an plastischer Geschlossenheit und Spannung an der Oberfläche verloren hat, so ist er dennoch massiger, lebendiger und belebter, wodurch sein Wesen viel unmittelbarer und eindringlicher auf den Betrachter wirkt. All dies spricht für eine spätere Entstehungszeit des Bildes. Weitere Detailstudien zu diesem haben sich im Louvre, im Institut néerlandais in Paris und im Victoria & Albert Museum erhalten (AK Paris 1986/87, Nr. 52-54; Ward- Jackson 1979, Nr. 313).

Michelangelo und seine Zeit, Meisterwerke der Albertina, Wien/Bilbao 2004/05, Abb. 54, S. 146.