Bildnis einer jungen Dame mit Fächer

Bernardino Luini ist einer der herausragendsten Vertreter der Malerei der Hochrenaissance in der Lombardei. In seinen Werken machen sich Einflüsse von lokalen Künstlern bemerkbar, doch bedeutender sind die Anregungen von #Leonardo, als dessen Schüler er schon sehr früh angesehen wurde.
Verschiedentlich wurde das bezaubernde weibliche Halbfigurenbildnis als Studie für ein Porträt der #Ippolita Sforza-Bentivoglio in einem von Luini 1522-1524 ausgeführten Fresko in S. Maurizio in Mailand identifiziert. Dies ist aufgrund der unterschiedlichen Haltung, des fülligeren Gesichts und des fortgeschritteneren Alters dieser berühmten Edeldame in dem Wandbild aber nicht überzeugend. Größere Ähnlichkeiten ergeben sich dagegen zu Luinis um 1520-1525 gemaltem Damenporträt in Washington (National Gallery of Art). Wiederum ist aber nicht mit Sicherheit zu sagen, ob es sich um ein und dieselbe Person handelt, da der Künstler vor allem bei Augen- und Mundpartien zu einer Typisierung neigt, was eine Identifizierung der Dargestellten erschwert.
Auf dem Wiener Blatt lassen das zarte Sfumato auf dem Gesicht der Frau und ihr charmantes Lächeln unmittelbar an Leonardo denken, und auch der Gebrauch der farbigen Kreiden ist von diesem Künstler angeregt. Leonardo soll diese Technik bereits für die Apostelköpfe im "Abendmahl" gebraucht haben (McGrath 1998, S. 3 f.) und auch bei dem Karton im Louvre für das Porträt der #Isabella d'Este verwendete er verschiedene farbige Kreiden, mit denen er die Formen plastisch herausarbeitet und mit scharfem Umriss vom Grund absetzt. Luini schafft dagegen einen duftigen Schleier aus Licht und Dunst, der das Gesicht liebkosend umhüllt. Zugleich lässt er den rötlichen Farbton durchscheinen, welcher der sonst blassen, wächsernen Haut eine frische Wirkung verleiht. Das Natürliche und Blühende der Erscheinung kommt noch schöner zur Wirkung, wenn man das Blatt aus einiger Distanz betrachtet. Am sorgfältigsten gestaltet ist das Antlitz, mit dünnen Schraffuren in schwarzer Kreide, die mit Rötellinien abwechseln oder von diesen überlagert werden. Das Kostüm ist dagegen nur mit flüchtigen schwarzen Kreidelinien skizziert, wodurch die Transparenz und das lockere Fallen des Stoffes zum Ausdruck kommen. Gerade diese knappen Andeutungen tragen wesentlich zu der spontanen und lebendigen Wirkung dieses Frauenbildnisses bei.

Achim Gnann, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 43.