Bildnis des Nicolaus Roussel mit Bart im Dreiviertelprofil

Dem bislang wenig bekannten Florentiner Giovanni Capassini wurde in der Sylvie Beguin gewidmeten Schrift von Thiebaut (D. Thiebaut, Un artiste florentin au Service du Cardinal de Tournon. Giovanni Capassini, in: G. Ewald, Kunst des Cinquecento in der Toskana, München 1992, p. 176-185) eine Untersuchung gewidmet. S. Beguin ergänzt die Untersuchung durch das vorliegende Porträt und vergleicht es mit Porträts, die der Künstler im Dienste des Kardinals de Tournon († 1562) in Frankreich schuf (Beguin 1994, Fig. 10 (Privatsammlung), Fig. 11 (Musee Calvet in Avignon). Die Identität des „Nicolas Roussel Pontisarensis" war nach S. Beguin bisher nicht festzustellen (Beguin 1994, p. 24—25). Möglich erscheint ihr jedoch die folgende Hypothese: Der Kardinal de Tournon saß 1561 der Kirchenversammlung von Poissy vor, als gleichzeitig der Adel und der dritte Stand in Pontoise zusammentraten. Dort hätte Capassini, der den Kardinal begleitete, einem Nicolas Roussel begegnen können. Die Kleidung des Porträtierten spricht jedenfalls für die Datierung der Zeichnung in dieses Jahrzehnt. Eine weitere Möglichkeit ist, dass das Porträt des Nicolas Roussel in den Jahren zwischem dem Tod des Kardinals (1562) und dem Ableben Capassinis in Frankreich um 1579 entstand. Vgl. auch das Porträt des Corneille de Lyon (de la Haye) (1500/10-1574) der Albertina (Inv. 32802; Knab/Widauer 1993, F.180; Beguin 1994, Anm. 34, Fig. 13), das als Kopie Claude Mellans nach einem späten Selbstporträt des Porträtmalers Corneille de La Haye (seit 1547 als französischer Bürger: de Lyon) (L. Campbell, Renaissance Portraits. European Portrait-Painting in the 14th, 15th and 16th Centuries, New Haven/ London 1990, p. 184, Anm. 92, p. 215, Anm. 112) zugeschrieben ist und ebenfalls aus der Sammlung des Prinzen Eugen von Savoyen stammt.

zitiert aus: Veronika Birke, Janine Kertész, Die italienischen Zeichnungen der Albertina. Generalverzeichnis, IV, Wien/Köln/Weimar 1997, S. 2196, Nr. 22429.