Waldstraße mit zwei Pferdewagen

Cornelis Hendricksz. Vroom, Sohn eines bekannten Marinemalers, verbrachte den Großteil seines Lebens in seiner Geburtsstadt Haarlem. In den ersten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts war diese Stadt das Zentrum der neuen realistischen Landschaftskunst, die in erster Linie von #Esaias van de Velde, #Jan van Goyen und #Pieter de Molyn vertreten wurde. Diese Künstler wechselten in den frühen 1620er-Jahren von der traditionellen Federtechnik zur schwarzen Kreide über und setzten dieses Medium auf neuartige Weise zur Wiedergabe von atmosphärischen Qualitäten ein. Vroom dagegen blieb der Feder treu und ließ so die Haarlemer Zeichentradition der Zeit um 1600 weiterleben, die vor allem durch #Hendrick Goltzius, #Jacques de Gheyn und nicht zuletzt durch seinen Vater #Hendrick Cornelisz. Vroom vertreten worden war. Sein kleines zeichnerisches Œuvre von rund 25 akribisch ausgeführten, fein detaillierten Arbeiten weist allerdings einen höchst individuellen Charakter auf und nimmt in der Landschaftskunst des 17. Jahrhunderts einen herausragenden Platz ein. Als Maler hat Vroom jüngere Zeitgenossen wie #Jacob van Ruisdael wesentlich beeinflusst.
Vrooms Landschaftszeichnungen sind in sich geschlossene, autonome Arbeiten, die keinen unmittelbaren Zusammenhang mit den Gemälden aufweisen. Drei Blätter aus dieser kleinen Gruppe von weltweit verstreuten Meisterwerken befinden sich in der Albertina (Inv. 8166, Inv. 8167, Inv. 8168). Diese zwischen 1638 und 1642 entstandenen Arbeiten sind - bei allen minimalistischen Strukturen - von einer Tendenz zu monumentalen Formen gekennzeichnet.
In der "Waldstraße mit zwei Pferdewagen" verbinden sich die bei Vroom seltenen Aquarellfarben subtil mit den komplexen, fein detaillierten Strukturen der Feder. Der Weg öffnet sich hier in seiner ganzen Breite und führt unmittelbar zu einem sehr niedrig angesetzten Fluchtpunkt. Die hoch aufragenden, wurzellosen Stämme sind glatt und gerade und reihen sich wie Säulen aneinander. Die Blättermassen dagegen setzen sich aus zahllosen minutiösen Tupfen und Strichen zusammen: ein flimmernder, fast impressionistisch anmutender Gesamteindruck, mit dem durch die dichten Laubmassen schimmernden Licht. Abseits der spektakulären Entwicklungen der holländischen Landschaftskunst schuf Vroom ein meisterhaftes intimes Œuvre, das den Leistungen der berühmten Pioniere in jeder Hinsicht ebenbürtig ist.

Marian Bisanz-Prakken, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 81.