Anlegestelle mit Schenke an einer Flussmündung

Den Großteil seines Lebens verbrachte Hendrick Avercamp, der Sohn eines Apothekers, in Kampen. Vermutlich ging er in Amsterdam beim Historien- und Porträtmaler Pieter Isaacsz. (1569–1626) in die Lehre. Der Name "de Stomme" (der Stumme) scheint in einem Dokument von 1622 auf; genaue Angaben über die Art seines Gebrechens liegen nicht vor.
Avercamp, vor allem als Maler und Zeichner figurenreicher Winterlandschaften berühmt, vertrat im 17. Jahrhundert als einer der ersten Künstler der nördlichen Niederlande die Gattung der aquarellierten und manchmal mit Deckfarben kombinierten Federzeichnung. Oft wurden diese sorgfältig durchgeführten, in sich geschlossenen Kompositionen von ihren Besitzern gerahmt und – wie Ölgemälde – an die Wand gehängt. Zu dieser Technik angeregt wurde Avercamp vermutlich von #Jan Brueghel dem Älteren sowie von den in Amsterdam lebenden flämischen Immigranten, vor allem von #Hans Bol, #Jacob Savery (Inv. 15135) und #David Vinckboons (Inv. 8343, 15091).
Was die am häufigsten vertretenen Winteransichten und die Sommerlandschaften von Avercamp miteinander verbindet, ist das Element Wasser. So öffnet sich in der hier gezeigten Landschaftszeichnung ein breiter, von Segelbooten belebter Fluss, an dessen Ufer rege Betriebsamkeit herrscht. Bei einer Anlegestelle sieht man Männer und Frauen beim Fischen, beim Segeln oder beim Verladen von Heu. Weitere Personen sitzen vor der Herberge im Freien, während weiter vorne ein elegantes Paar auf einen Bauern und eine Bäuerin trifft. Am gegenüberliegenden Ufer zeichnet sich im Hintergrund eine Richtstätte ab, ein bei Avercamp häufig anzutreffendes Motiv. In einer motivisch weitgehend übereinstimmenden, jedoch größeren Zeichnung im Berliner Kupferstichkabinett wurde an der Fassade des rechts sichtbaren Wirtshauses das Wappen von Amsterdam erkannt; ob beide Blätter wirklich die Amstel wiedergeben, bleibt jedoch dahingestellt. Avercamp pflegte seine Landschaftsdarstellungen aus verschiedenen Elementen zusammenzustellen, wobei ihm seine eigene wasserreiche Wohngegend in Kampen und Umgebung zweifellos ein wichtiger Inspirationsfaktor war.
Die Figurenstaffage der Landschaftsdarstellungen von Avercamp basiert auf zahlreichen Studien "nach dem Leben". Auch in unserem Blatt wurden die Federkonturen der Figuren, Gegenstände und Häuser sicher und mit gleichmäßiger Stärke ausgeführt; in ihrem sachlich registrierenden Zeichenduktus erinnern diese Blätter an etwa gleichzeitige Arbeiten von #Claes Jansz. Visscher oder #Esaias van de Velde, Hauptvertretern des frühen Realismus in den nördlichen Niederlanden. Aufgrund des subtilen Kolorits fügen sich bei Avercamp die Details harmonisch in die Atmosphäre ihrer natürlichen Umgebung ein. Mit fein abgestuften Aquarellfarben differenziert der Künstler zwischen den erdigen Farbtönen des Terrains und der leuchtenden Wasserfläche, in der sich die Boote spiegeln. Ein zarter Dunststreifen umhüllt die sich zum Horizont hin verdichtenden Segel; der diagonale Verlauf des breiten Gewässers steigert die Tiefenwirkung.

Das Zeitalter Rembrandts, Ausstellungskatalog, hg. von K. A. Schröder und M. Bisanz-Prakken, Albertina, Wien, Ostfildern 2009, Abb. 35, S. 86.