Baumreiche Landschaft mit Lanzenträger und bellendem Hund

Jacob de Gheyn II. ging bei seinem Vater, der in Antwerpen als Glasmaler tätig war, in die Lehre. Nach dessen Tod (1581) emigrierte er in die Nördlichen Niederlande. Ab 1585 war De Gheyn in Haarlem in der Werkstatt von Hendrick Goltzius tätig. Er machte sich als Druckgrafiker zunächst in Haarlem selbstständig, arbeitete dann in Amsterdam, in Leiden und ab 1603 schließlich in Den Haag. Gemeinsam mit Goltzius gilt De Gheyn als einer der Pioniere des neuen Realismus, der kurz vor 1600 in Haarlem seinen Ausgang nahm.

Sein Œuvre enthält eine Anzahl von Landschaften, in denen Fantasie und Wirklichkeit in einer eigentümlichen Art ineinandergreifen – so auch in der hier präsentierten, um 1603 entstandenen Arbeit. Kennzeichnend für De Gheyn ist die Art, in der sich die Erzählung mit dem Unheilvollen und Düsteren verbindet. Ein Mann – vermutlich mit einer Lanze bewaffnet – versucht, sich über einen heruntergelassenen Schlagbaum fortzuschleichen, während er von einem ausgemergelten Hund angekläfft wird. Er dürfte das im Hintergrund vorbeiziehende Heer gerade heimlich verlassen haben, auf das ein alter Bauer mit schimpfender Gebärde zeigt. Mit kräftigen, elastischen Linien schafft De Gheyn eine Vielfalt an Strukturen und Helldunkelnuancen, wobei selbst der Papierton als Lichtwert zur Geltung kommt. Das Studium »naer het leven« (nach dem Leben) und die eigenwillige Fantasie des Künstlers gelangen hier zu einer unverwechselbaren Synthese.

Bosch, Bruegel, Rubens, Rembrandt. Meisterwerke der Albertina, hg. von K. A. Schröder und C. Metzger, Albertina, Wien, Ostfildern 2013, Abb. 57, S. 124.

Jacques de Gheyn II. ging bei seinem Vater #Jacques de Gheyn I., der in Antwerpen als Glasmaler tätig war, in die Lehre. Nach dem Tod des Vaters (1581) emigrierte er in die Nördlichen Niederlande. Ab 1585 war Jacques de Gheyn in Haarlem in der Werkstatt von #Hendrick Goltzius tätig. Er machte sich als druckgrafischer Künstler zunächst in Haarlem und ab 1591 in Amsterdam selbständig. Anschließend war de Gheyn in der Universitätsstadt Leiden und ab 1603 bis zu seinem Lebensende in Den Haag wohnhaft. Sein Talent als Zeichner war herausragend, ebenso wie seine druckgrafische Produktion. Gemeinsam mit seinem Lehrmeister Goltzius gilt de Gheyn als einer der Pioniere des neuen Realismus, der sich kurz vor 1600 zunächst in Haarlem entfaltete. Diese Tendenz zeigt sich in seinen Zeichnungen von Porträts, Figuren, Landschaften und Szenen aus dem täglichen Leben wie auch in seinen minuziösen Studien von Pflanzen und Tieren.
Neben Zeichnungen von imaginären Felsgebilden enthält de Gheyns Œuvre eine Anzahl von Landschaften, in denen Fantasie und Wirklichkeit in einer eigentümlichen Art ineinandergreifen - so auch in der hier präsentierten, um 1603 entstandenen Arbeit. Das schwere Baum- und Felsenrepoussoir erinnert an Beispiele des berühmten, um 1600 in Rom tätigen Flamen #Paul Bril sowie an Landschaftsdarstellungen des Venezianers #Girolamo Muziano; de Gheyns Vorliebe für pittoreske, krumm gewachsene Bäume ist darüber hinaus durch zahlreiche Studien bezeugt. In diesem Blatt stehen kalligrafisch stilisierte Naturformen realistischen Akzenten wie dem Steg zur linken Seite gegenüber. Im Hintergrund dehnt sich ein von Dünen begrenztes Flachland aus, dessen Horizont sich, anders als die um 1600 noch oft angewandte Überschauperspektive, in Augenhöhe des Betrachters befindet.
Die Erzählung verbindet sich mit dem Unheilvollen und Düsteren. Ein Mann mit einer Lanze [?] sucht sich über einen heruntergelassenen Schlagbaum fortzuschleichen, während er von einem ausgemergelten Hund angebellt wird. Er dürfte das im Hintergrund vorbeiziehende Heer gerade heimlich verlassen haben, auf das ein alter Bauer mit schimpfender Handgeste zeigt. Ein weiterer Hinweis auf Kriegsverhältnisse - es betrifft hier die spanische Besatzung der Niederlande - ist die Richtstätte, neben der sich ein ausgeplünderter Reisewagen befindet. Der diagonal verlaufende Landweg hebt sich leuchtend vom Vordergrund ab, während die helle Himmelspartie auffallend mit der linearen Dichte des Boden- und Vegetationsbereichs kontrastiert. Das Studium "nach dem Leben" und die eigenwillige Fantasie des Künstlers gelangen hier zu einer unverwechselbaren Synthese.

Marian Bisanz-Prakken, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 75.