Christus und seine Jünger mit der blutflüssigen Frau

Dargestellt ist in dieser Zeichnung eines der im Neuen Testament beschriebenen Wunder Christi, der eine blutflüssige Frau von ihrer Krankheit heilte (Lukas 8, 40). Diese, so das Evangelium, hatte sich ihm in der Menschenmenge heimlich genähert und sein Gewand berührt, worauf ihr Blutfluss sofort zum Stillstand kam. Als Christus dies bemerkte, drehte er sich um; die Frau fiel vor ihm nieder und gestand ihm, was sie getan hatte. Christus sagte ihr darauf, dass ihr Glaube an ihn sie geheilt habe.
Rembrandt konzentrierte sich hier auf den dramatischen Höhepunkt der Geschichte. Christus und seine Jünger sind friesartig, wie auf einer Bühne, arrangiert. Mit knappen, kräftigen, manchmal sehr breiten Linien sind die in ihrem Gehen innehaltenden Männer festgehalten. Das Vor- und Zurücktreten der Figuren gelangt durch die variierende Stärke der Federlinien sowie durch die unterschiedlichen Helligkeitsgrade der Tinte sehr subtil zum Ausdruck; einige schräge Parallelschraffen im Hintergrund tragen zur räumlichen Differenzierung der reliefartigen Szene zusätzlich bei. Trotz der knappen Liniensprache zeigt sich in der Gruppe eine sehr differenzierte Skala an Gefühlsregungen: Blick und Gestik der Christusfigur bringen Mitleid und Verzeihen zum Ausdruck, aus der Haltung und dem Gesichtsausdruck der Frau spricht tiefe Demut. Die Reaktionen der Männer zeigen Skepsis, Neugierde, Verwunderung oder Erschütterung. Psychologische Spannung erzeugt der im Vordergrund offengelassene Kommunikationsbereich zwischen der Christusgestalt und der knienden Frau. 
Es wird angenommen, dass die Zeichnung in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre entstand. Kennzeichnend für den Kompositionsstil dieser Periode ist ein Zurücktreten räumlicher Effekte zugunsten einer bildflächen-parallelen Anordnung der Figuren, bei einer gleichzeitigen Betonung der horizontalen und vertikalen Hauptlinien. In den gestrafften, summarischen Umrisslinien zeigt sich das Blatt mit weiteren späten Zeichnungen verwandt.

Rembrandt, hrsg. Klaus Albrecht Schröder und Marian Bisanz-Prakken, Wien 2004, Abb 115, S. 250.