Kniender Mann im Gebet, darunter ein Frauenkopf

Der kniende bärtige Mann in dem langen Gewand wurde mit roter Kreide in breiten, schematischen Linien  gezeichnet; großflächig angelegte Licht- und Schattenpartien und eckige Formen bestimmen seine monumentale Erscheinung. Mit dem linken Knie stützt er auf dem Boden auf, während die vor der Brust gekreuzten Hände auf dem hochgehobenen rechten Knie ruhen. Seine Haltung drückt Ehrfurcht und Devotion aus und lässt an einen religiösen Zusammenhang denken. Vermutlich hat Rembrandt einige Jahre später für die Hauptfigur in der Radierung "Taufe des Kämmerers" (1641; Bartsch 1797, 98) auf diese Skizze zurückgegriffen, für die eine Entstehungszeit um 1635 angenommen wird. Die Übereinstimmungen mit der Radierung beziehen sich vor allem auf die Körperhaltung, mit dem Unterschied, dass die Hände des Knienden in der Zeichnung vor der Brust gekreuzt sind, die des Kämmerers in der Radierung jedoch zum Gebet gefaltet. Eine vergleichbare Haltung zeigt auch die kniende Gestalt in Rembrandts (heute verlorenem) Gemälde mit der Darstellung der "Taufe des Kämmerers", nach dem #Jan van Vliet 1631 eine Radierung angefertigt hat, ohne dass von einem unmittelbaren Zusammenhang mit der Zeichnung gesprochen werden kann. Sieht man von den technisch bedingten Unterschieden ab, so ist eine gewisse Ähnlichkeit zwischen dem vom unteren Blattrand überschnittenen Kopf der Frau und dem unteren Kopf der Frau der Radierung "Drei Frauenköpfe" (um 1637; Bartsch 1797, 376) nicht von der Hand zu weisen.
Gerade in diesem Zeitraum (um 1636/37) hat Rembrandt Kopien nach Gemälden seines Lehrmeisters # Pieter Lastman gezeichnet, darunter zwei Arbeiten in roter Kreide. Otto Benesch wies auf die stilistische Übereinstimmung zwischen der Zeichnung des knienden Mannes und der von Rembrandt gezeichneten Kopie nach Lastmans Gemälde "Die Verstoßung der Hagar" (um 1637, siehe Inv. 8766) hin. Kniende Gestalten sind ein häufiges Motiv in den Gemälden des Amsterdamer Historienmalers, an den Rembrandt in diesem Blatt sowohl in der Technik der roten Kreide als auch in den - allerdings wesentlich kräftiger gezeichneten - Gewandfalten anzuschießen scheint, obwohl kein unmittelbares Vorbild bekannt geworden ist.

Rembrandt, hrsg. Klaus Albrecht Schröder und Marian Bisanz-Prakken, Wien 2004, Abb. 32, S. 116.