Blick auf Tours von Norden

Lambert Doomer unternahm 1646 eine Schiffsreise nach Frankreich mit Zwischenstation auf der Isle of Wight. Im Mai dieses Jahres hielt er sich in Nantes auf, wo er seine Brüder besuchte, die sich dort als Makler niedergelassen hatten. Von Nantes aus fuhr er zusammen mit seinem 19-jährigen Kollegen #Willem Schellinks (Inv. 15179) über die Loire nach Paris und Le Havre weiter. Das von Schellinks geführte Tagebuch gibt Auskunft über die Aufenthalte der beiden Künstler, die in verschiedenen Städten topografische Skizzen anfertigten. Bei der Zeichnung "Blick auf Tours von Norden" handelt es sich um ein Beispiel aus der Serie von Blättern, in denen Doomer zu Beginn der 1670er-Jahre – vermutlich im Auftrag – jene Ansichten wiederholte, die er während seiner Reisen durch Frankreich, Deutschland und die Niederlande geschaffen hatte. Für diese Gruppe von Zeichnungen, die sich im 18. Jahrhundert in der Sammlung J. Tonneman befand und am 21. Oktober 1754 in Amsterdam zur Auktion gelangte, verwendete der Künstler Kassenbuchpapier, das durch zwei oder drei – zumeist oben sichtbare – hellrote, parallele Linien gekennzeichnet ist. Auf diesem Papier wurde auch die hier präsentierte Zeichnung ausgeführt. Die ursprüngliche Fassung des hier wiedergegebenen Motivs gehört zu den wenigen erhaltenen Blättern, die Doomer 1646 unmittelbar an den Schauplätzen gezeichnet hat. Für die Darstellung der Stadt Tours, deren Silhouette von den Türmen der Kathedrale Saint-Gatien überragt wird, wählte er einen entfernten, hoch gelegenen Standpunkt. Von der in grauen und braunen Farben gehaltenen Reiseskizze, die sich in der Hamburger Kunsthalle befindet, unterscheidet sich das ein Vierteljahrhundert später entstandene Albertina-Blatt vor allem durch die zusätzliche Verwendung von Aquarellfarben und die detailliertere Ausführung. In der Hamburger Zeichnung sind neben dem rechts aufragenden Gebäudekomplex zwei Figuren zu sehen. Diese wurden in der Wiener Fassung entfernt; dafür wurde der ursprünglich leere, schräg in die Darstellung führende Weg durch einige Fußgänger und einen Esel belebt. In unserer Zeichnung erscheinen die ausgeprägten Helldunkelkontraste der ersten Fassung etwas gemildert; mehr durchstrukturiert wurden hier auch die verschiedenen Landschafts- und Architekturkomponenten. Die Himmelspartie, in der Hamburger Zeichnung als leere Fläche sichtbar, wurde im Albertina-Blatt durch dunkle Wolken akzentuiert. Insgesamt scheint Doomer in den späteren Wiederholungen seiner eigenen Reiseskizzen – dem Zeitgeschmack und dem Wunsch seines vermuteten, unbekannt gebliebenen Auftraggebers entsprechend – eine größere Bildmäßigkeit angestrebt zu haben. Charakteristisch für diese Blätter ist die Verbindung eines präzisen Federstils – die Umrisse der dargestellten Motive wurden genau definiert – mit einer großzügigen Lavier- und Aquarelltechnik. Dieser eigentümliche Widerspruch zwischen scharfen Linien und schematisierten, großflächigen Formen verleiht den Ansichten Doomers aus heutiger Sicht eine fast surreale Wirkung. Zur authentischen Lichtstimmung tragen die etwas trüben, manchmal mit Deckweiß gemischten Farben sowie die geheimnisvollen Helldunkelkontraste erheblich bei.

Das Zeitalter Rembrandts, Ausstellungskatalog, hg. von K. A. Schröder und M. Bisanz-Prakken, Albertina, Wien, Ostfildern 2009, Abb. 131, S. 280-282.