Felsige Küste bei stürmischem Wetter

Allart van Everdingen war der Sohn eines Notars und der Bruder des Historienmalers Cesar van Everdingen (1616/17-1678). Seine Lehrzeit verbrachte er in Utrecht bei #Roelant Savery und in Haarlem bei #Pieter de Molyn. 1644/45 hielt er sich in Norwegen und Schweden auf. 1652 zog er mit seiner kinderreichen Familie - zwei seiner Söhne ergriffen den Maler-Beruf - von Alkmaar nach Amsterdam, wo er bis zu seinem Tod gelebt hat. Als Maler, Zeichner und Radierkünstler befasste er sich mit maritimen Motiven und mit der niederländischen, aber vor allem mit der skandinavischen Landschaft, wodurch er im niederländischen 17. Jahrhundert als einziger Künstler eine mit dem Norden verbundene Gegenposition zu den zahlreichen Italienreisenden darstellt.
Einen kleinen, aber bedeutenden Platz nimmt bei van Everdingen die Marinethematik ein, wobei er sich am häufigsten mit dem verbreiteten Thema der Schiffe auf stürmischer oder bewegter See befasste. Das hier gezeigte Blatt nimmt nicht nur in seinem Œuvre, sondern in der niederländischen Kunst des 17. Jahrhunderts eine insgesamt einmalige Stellung ein. Die Schiffe sind nur winzig klein am Horizont zu sehen; die Dramatik konzentriert sich schlechthin auf das Naturgeschehen - ein Phänomen, das parallel mit dem einsamen und majestätischen Charakter der Gebirgslandschaften, der Wasserfälle und der felsigen Meeresküsten seiner Gemälde einhergeht. Die Gestaltung der Felsen erinnert dabei an die Landschaften seines Lehrmeisters Roelant Savery, während Marinemaler wie #Jan Porcellis oder #Simon de Vlieger für die Monochromie des Blattes eine Rolle gespielt haben könnten. Auch mit den Fluss- und Meeresdarstellungen von #Jan van Goyen ist das Werk verwandt.
Ungewöhnlich für van Everdingen ist das durchgehend bräunlich getönte Papier als Basis für die braunen und grauen, durch weiße Deckfarbe ergänzten Farben. Diese treten parzelliert in Erscheinung, in Form von größeren Flächen, Flecken und kleinen Strichen, die sich in Schichten überlagern, ohne zu zerfließen. Die rechts hervorleuchtende breite Wellenzone und die angrenzende Felspartie reflektieren das von links hereinbrechende Licht. In der weiteren Umgebung offenbart sich dieser Effekt in den fadenähnlichen Strukturen der weiß glitzernden Wellenkanten. Vielleicht hat van Everdingen das Blatt als Vorstudie für das um 1645 entstandene Gemälde "Meeresküste bei stürmischem Wetter" in Frankfurt am Main (Städelsches Kunstinstitut) angefertigt. Die Möglichkeit, dass die Zeichnung - angesichts der sorgfältigen Ausführung - ungefähr gleichzeitig als autonome Arbeit geschaffen worden ist, sollte jedoch nicht ausgeschlossen werden.

Marian Bisanz-Prakken, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 95.