Maria mit dem Kind an der Brust (Maria lactans)

Auf der Rückseite des Blattes hielt der Künstler mit rasch hingeworfenen Linien eine Madonna mit Kind in einer Pose fest, die er später für die "Medici-Madonna" in der Neuen Sakristei in San Lorenzo verwertet hat. Anschaulich wird, mit welcher Meisterschaft er nun die Linienführung mit der Feder beherrscht und in einer flüchtigen Skizze wie dieser nicht nur die Formen und Haltungen der Körper, sondern auch den innigen Bezug zwischen Mutter und Kind mit größter Sicherheit einzufangen vermag. Der Studie geht eine Zeichnung im Louvre voraus, auf der die noch unbekleidete Madonna mit dem an ihrer Brust saugenden Christuskind gezeigt wird. Maria legt dort ihren rechten Arm auf die Schulter einer Figur, in der Michelangelo die Muttergottes zuvor an einem männlichen Modell studiert hat. Er übernahm von dem Pariser Blatt anfangs das Motiv der Madonna mit ausgestrecktem rechten Arm und zur Seite gewandtem Gesicht. Anschließend korrigierte er die Pose und ließ Maria auf Christus herabblicken und ihren Arm an die Seite anlegen. Da er in dieser Fassung im Unterschied zum Louvre-Blatt auf die Einfügung einer weiteren Figur verzichtet hat, ging es ihm möglicherweise ausschließlich um die Darstellung einer Muttergottes mit Kind und nicht um die einer Dreiergruppe nach Art einer Heiligen Familie oder einer Anna Selbdritt. Die Madonna bereiten bekanntlich kleine Federskizzen auf einem Blatt in den Uffizien vor, auf dem sich auch die Studie in schwarzem Stift zu einem der Soldaten des Schlachtenkartons befindet. Da die Skizzen nach der Soldatenstudie aufs Papier gekommen sind, kann dies kaum vor 1503 geschehen sein. In diese Zeit sind wohl auch die Zeichnungen auf Vorder- und Rückseite des Wiener Blattes zu datieren.

vgl. Achim Gnann, in: Albertina, Wien (Hg.), Michelangelo. Zeichnungen eines Genies (Kat. Ausst. Albertina, Wien 2010/2011), Ostfildern 2010, Nr. 12.