Ceres

Die historischen Klebebände der Albertina konnten in einem umfassenden Forschungs- und Digitalisierungsprojekt erschlossen und digital zugänglich gemacht werden. Insgesamt umfasst die Sammlung der Albertina 1436 historische Folianten, davon beinhalten 749 die Druckgrafiken des herzoglichen Sammlerpaares. Mehr zum Projekt

Dieses Blatt befindet sich auf Seite H/II/3/25 des Klebebandes Holland nach Sektionen II/3. Der Band ist Teil der historischen Druckgrafiksammlung Herzog Alberts von Sachsen-Teschen und seiner Gemahlin Marie Christine. Die Druckgrafiken dieser Sammlung werden in ledergebundenen Folianten verwahrt, die traditionell als „Klebebände“ bezeichnet werden. Die Sammlung als solche ist nach europäischen Kunstlandschaften gegliedert und umfasst die Bereiche Deutsch, Frankreich, Holland und die Niederlande, Italien sowie England. Der Klebeband, in welchem sich die vorliegende Seite befindet, umfasst Arbeiten aus dem Raum Holland. Er gehört in der Sammlungsstruktur zur Sektion 2, welche vornehmlich Druckgrafiken nach Vorlagen anderer Künstlerinnen und Künstler enthält. Der Urheber der Komposition unterscheidet sich also in der Regel von jener Person, die die grafische Umsetzung ausführte. Es ist der 3. Klebeband dieser Sektion. Über den Bereich „Verbundene Objekte“ können Sie den gesamten Klebeband einsehen.

Der Clair-obscur-Holzschnitt zeigt die erregte Göttin Ceres, die mit der Fackel in der Hand an dem dreiköpfigen Höllenhund Cerberus vorbeieilt und ihre Tochter Proserpina in der Unterwelt sucht. Pluto hatte sie zuvor mit Einwilligung ihres Vaters Jupiter geraubt und in den Hades verschleppt (Ovid, Metamorphosen, Buch V, 390ff.). Der extrem seltene Holzschnitt, von dem nur noch ein zweites Exemplar in Bassano del Grappa bekannt ist, befindet sich in der Albertina traditionell unter den Werken von Frans Floris. Die Zuschreibung wurde von J. Judson, N. Bialler und E. Wouk zu Recht übernommen. Die Ausführung ist lebhafter und malerischer als das Blatt David vor Saul die Harfe spielend (Wien 2013, Sammlung Baselitz, Kat. 149). Die Farbflächen verlaufen flüssig und bleiben ohne klare Begrenzung. Die schwungvollen, vibrierenden Farbbahnen vermitteln den Eindruck großer Bewegtheit, die ausgehend von der Frauengestalt auf den gesamten Raum ausströmt. Diesen Eindruck verstärken die Lichthöhungen, die auf dem Gewand aufblitzen und die Flammen auflodern lassen. Die Figur ist vollkommen eingebunden in die sie umgebende Atmosphäre. Der Raum ist erfüllt von glühender Hitze, was durch die bewusste Wahl der roten Farbtöne noch deutlicher zum Ausdruck kommt. Der Formschneider verzichtet gänzlich auf eine schwarze Strichplatte und verwendet für die Schattenzonen ein dunkles Rot, das gegenüber den helleren Tönen die größte Leuchtwirkung entfaltet. Man hat auf die engen Bezüge der Darstellung zu der von Cornelis Cort 1564 nach Entwürfen von Floris gestochenen Serie von weiblichen Göttinnen und Nymphen hingewiesen. Besonders nahe steht Ceres der Daphne (Wouk 2011, Nr. 109) hinsichtlich ihrer Ansicht vom Rücken her, der ausgreifenden Bewegung der kräftigen Arme und dem raffinierten Kopfschmuck mit den langen Getreideähren, die aus den Haaren hervorsprießen. Cornelis Cort hat 1565 vier Darstellungen aus der Legende von Pluto und Proserpina nach Entwürfen von Frans Floris gestochen (Wouk 2011, Nr. 79–82). Sie illustrieren nur einige Episoden der Geschichte und so wäre es denkbar, dass der Clair-obscur-Holzschnitt einen Entwurf für eine weitere geplante Szene aus dieser Serie wiedergibt. Der Holzschnitt ist allerdings wesentlich größer als die Stiche und so wäre es auch möglich, dass er zu einer geplanten Folge von Clair-obscur-Holzschnitten zum Thema der Entführung der Proserpina gehört, wie N. Bialler (Amsterdam und Cleveland 1992–1993, S. 38) vermutet hat. N. Bialler und E. Wouk haben auf eine Federzeichnung mit blauer Lavierung und Weißhöhung von Frans Floris mit der Entführung der Proserpina im British Museum hingewiesen (Wouk 2011, Fig. 24). Die Darstellung auf dieser weicht von dem entsprechenden Stich von Cornelis Cort ab, könnte somit ein früher Entwurf für diesen gewesen sein. Die Ausführung der Zeichnung ist extrem malerisch, was A. E. Popham (1932, S. 154) zur Vermutung geführt hat, das Blatt könnte die Vorlage für einen Clair-obscur-Holzschnitt gewesen sein. Wenn sie somit nicht für die Reproduktion im Stich vorgesehen war, könnte sie der Entwurf für einen weiteren Farbholzschnitt aus der Serie zu dem Thema gewesen sein, die allerdings über das hier besprochene Blatt nie hinaus gediehen ist. 

AK: Achim Gnann, In Farbe! Clair-obscur-Holzschnitte der Renaissance. Meisterwerke aus der Sammlung Georg Baselitz und der Albertina in Wien, München 2013, Abb. 150, S. 306.

 

Literatur: Judson 1970, S. 93, Anm. 4; Amsterdam und Cleveland 1992–1993, Nr. 4; Wouk 2011, Bd. 1, Nr. 7