Flusslandschaft mit Reiter

Die "Flusslandschaft mit Reiter" besticht durch Spontaneität und zeichnerische Freiheit. Souverän umreißen zügige Kreidestriche die Struktur der Landschaft. Getöntes Papier und mit der Breitseite des Stiftes weich angelegte Tonakzente steigern die malerische Wirkung und lassen deutliche Anklänge zu dem späten Zeichenstil seines Freundes #Camille Corot (vgl. dazu Inv. 24167, Inv. 24198) erkennen. Das Motiv des an einem Ufer Reitenden findet sich nahe verwandt in einer ebenfalls undatierten Kreidezeichnung des Musée Bonnat in Bayonne (Fidell-Beaufort/Bailly-Herzberg 1975, S. 218, Nr. 185), die aber im Vergleich zu dem freien, virtuosen Zeichenstil der Albertina-Studie mit stärkerer linearer Betonung kleinteiliger ausgeführt ist. Der offene Duktus und die kürzelhaft reduzierten, stenogrammartig aufgelösten Formen der Flusslandschaft legen die Vermutung nahe, dass es sich um eine Arbeit der Spätzeit handelt. Ein Vergleich mit der 1866 entstandenen, bildmäßig durchstrukturierten Themsemündung (Inv. 24191) zeigt - trotz unterschiedlicher Intention, einmal naturgetreue Gemäldevorstudie, dann rasch notierte Impression - deutliche Unterschiede der grafischen Umsetzung. Stilistische Parallelen finden sich vor allem in Gemälden dieser Zeit wie z.B. "La lune rousse" (Den Haag, Rijksmuseum H. W. Mesdag; Fidell-Beaufort/Bailly-Herzberg 1975, S. 195, Nr. 152) von 1875, wo sich eine ähnlich offene zügige Malweise nicht in Details verliert und dadurch um so mehr die atmosphärische Stimmung betont.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 140, Nr. 61.