Heidelandschaft mit Bauernhütte, Ochsenkarren und Schafherde

Charles Émile Jacque zählt zu der Gruppe der Barbizon-Künstler. Wie #Millet und #Troyon bevorzugte er Darstellungen des bäuerlichen Alltags und Tierstücke, wobei er sich maßgeblich von holländischen Vorbildern des 17. Jahrhunderts wie #Jacob van Ruisdael, #Jan von Goyen oder #Adriaen van Ostade beeinflusst zeigt. Jacque begann zunächst als Radierer, fasziniert von #Rembrandts druckgrafischem Œuvre, das er in der Bibliothèque nationale studiert hatte. Während seiner Militärzeit 1831-1836 illustrierte er Szenen aus dem Soldatenleben, während seines fast zweijährigen Aufenthaltes in England Werke von #Shakespeare. Nach seiner Rückkehr widmete sich Jacque erneut der Buchillustration, fertigte aber auch Karikaturen für Zeitschriften wie "Le Charivari" an. Besuche bei seinen Eltern in Epervans bei Chalon-sur-Saône, mitten im Weinbaugebiet von Burgund, lösten ab 1838 sein zunehmendes Interesse für Sujets aus dem ländlichen Milieu, dem bäuerlichen Leben, aus. 1849 zog Jacque gemeinsam mit Millet auf der Flucht vor der Cholera nach Barbizon, wo er bis 1861 seinen Dauerwohnsitz hatte, und nicht nur als Künstler, sondern auch als Grundstücks- und Häusermakler sowie Geflügelzüchter tätig war.
Jacques Bilder mit Darstellungen von Hirten mit Schafherden, von Schweineställen und Hühnerhöfen waren beim Publikum sehr beliebt und wurden mehrmals prämiert. In der Zeichnung der Albertina findet sich ebenfalls eine - allerdings kaum erkennbare - Schafherde, da sie völlig in die Landschaft integriert ist. Die Ansicht dominiert ein mit dunklen Wolken verhangener Himmel, der teilweise von hellem Licht durchbrochen wird und vor dem sich die einzelnen Bildgegenstände wie Baum, Haus und Ochsenkarren als pittoreske Silhouetten abheben. Die Himmelsschatten bedecken Boden, Menschen und Tiere und tauchen sie in diffuses Halbdunkel. Diese atmosphärische Stimmung wird vor allem durch die Verwendung von schwarzer - und geringfügig weißer Kreide - in breiten, zügigen Strichen und geschummerten Partien auf getöntem Papier hervorgerufen, die sowohl im zeichnerischen Duktus als auch im Motiv des Leiterwagens an Radierungen von #Thomas Gainsborough erinnern. Jacques Zeichnungen lassen sich mangels datierter Arbeiten nur schwer zeitlich einordnen, doch scheint der großzügige breit angelegt, malerische Stil dieses Blattes eher in die späteren Jahre zu weisen.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 434, Nr. 196.