Die Themsemündung bei Erith

Daubigny gilt als der jüngste Vertreter der Schule von Barbizon. Seine Arbeiten lassen eine besondere Vorliebe für die lyrische Darstellung stimmungsvoller, atmosphärischer Flusslandschaften erkennen, deren Motive er auf seinen ausgedehnten Reisen nach England, Spanien, Holland und vor allem Frankreich fand. Ab 1857 befuhr er - häufig gemeinsam mit seinem Malerfreund #Corot - auf seinem Atelierboot "Botin" die Seine, Oise und Marne mit ihren Nebenflüssen. Daubigny zeichnete nicht nur unermüdlich vor der Natur, sondern gehörte auch, von der Plein-air-Malerei Corots angeregt, zu den ersten, die ihre Bilder, auch größere Formate, tatsächlich im Freien vollendeten. Diese Einstellung sowie seine mit breitem Pinselstrich ausgeführten, auf das Wesentliche beschränkten Landschaftsaufnahmen, wie sie vor allem in den letzten zwei Jahrzehnten seines Lebens vorherrschen, waren nicht ohne Einfluss auf die Impressionisten, vor allem auf #Claude Monet.
Um auch im Medium der Zeichnung malerische Qualitäten erzielen zu können, bevorzugt Daubigny vornehmlich weiche Stifte, wie Kohle und Kreide, die nuancierte Tonwerte ermöglichen. Dies trifft besonders auf diese mit breiten Kohlestrichen und satten dunklen Schraffuren ausgeführte Studie zu, die die Mündung der Themse bei Erith in der Nähe von London zeigt. Sie bildete die unmittelbare Vorlage für das 1866 datierte Ölbild in Lyon (Musée des Beaux-Arts). Der Zeichnung, in der Komposition mit dem Gemälde ident, gelingt es allein mit Hilfe des nuancierten Kohlestriches Struktur, Stimmung und Atmosphäre trotz der Schwarz-weiß-Technik kongenial einzufangen. Daubigny interessiert an der Darstellung vor allem die Schilderung von Luft und Wasser unter bestimmten Wetterbedingungen: Die dichten, tief hängenden Wolken nehmen mehr als die Hälfte der Bildfläche ein, fast ebenso viel Raum erstreckt sich auf die glatte Wasserfläche und den flachen, weit ausladenden Uferstreifen, wogegen sich die kontrastierenden, dunklen Silhouetten der Gebäude, Boote und Segelschiffe wirkungsvoll abheben. Im Juli 1865 war Daubigny das erste Mal in London (Fidell-Beaufort/Bailly-Herzberg 1975, S. 57), bei einem weiteren Aufenthalt im darauffolgenden Jahr entstanden dieses sowie andere Bilder der Themsemündung, wie z.B. die Ansicht im Louvre.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 138, Nr. 60.