Reiterstudie von rückwärts

Mit fahrig-nervösen Kreidestrichen in großzügig freier Handschrift skizziert Carpeaux Pferd und Reiter schräg von hinten gesehen. Lockere, vibrierende Umrisslinien vermitteln das Gefühl von Bewegung, kräftige Parallelschraffuren sowie Kreuzlagen suggerieren plastische und räumliche Werte. Sowohl die stämmige Kruppe des Pferdes als auch die athletische Muskulatur des nackten Männerkörpers werden kongenial zum Ausdruck gebracht. Pferdekopf und Vorderläufe sind mit wenigen Linien zart angedeutet, die Raum und Distanz entstehen lassen.
Carpeaux hat häufig Pferde gezeichnet, nach der Natur, aber auch nach Gipsmodellen. Im Vordergrund stand dabei wohl das Interesse des Bildhauers an dem kraftvollen mächtigen Körper des Tieres und dessen Formenkanon im Hinblick auf das Medium der Skulptur, wie z.B. für das Reitermonument des #Maréchal Moncey von 1864.
Eine, ebenfalls undatierte Zeichnung des Louvre zeigt sich im Motiv, vor allem in der gleichen Stellung des rechten Armes und der Wendung des Kopfes, der Skizze der Albertina nahe verwandt: zwar gibt hier Carpeaux eine Frau im Damensitz wieder, betrachtet man jedoch den nackten Reiter näher, fallen Details wie die Andeutung einer Brust unter dem abgewinkelten Arm und das eher feminin weich wirkende Profil auf, die möglicherweise Carpeaux´ Überlegung im Hinblick auf ein weibliches Modell widerspiegeln.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 56, Nr. 20.