Kniender weiblicher Akt mit vorne aufgestützen Armen

Das vorliegende Blatt ist ein charakteristisches Beispiel für Rodins summarisch ausgeführte, zart aquarellierte Bleistiftzeichnungen weiblicher Akte in verschiedenen Posen. Sie repräsentieren Rodins späten, etwa ab dem Ende der 1890er-Jahre einsetzenden Zeichenstil: In der Albertina-Studie skizziert Rodin mit einer einheitlichen, fließenden Umrisslinie ein kniendes, auf die Arme gestütztes Modell, ohne auf Details näher einzugehen. Augen, Nase, Mund werden mit wenigen Strichen auf stereotype Formeln reduziert, die das Gesicht zur Maske machen. Die arabeskenhaft stilisierte, weibliche Figur ist großzügig - auch über die Konturen hinaus - mit Aquarellfarben zart verschwimmend, transparent übermalt, wodurch sowohl der Eindruck von Plastizität als auch sinnlicher Präsenz entsteht. Gleichzeitig wird gerade durch die Ambivalenz von verfremdender Distanz und erotischer Ausstrahlung ein hohes Maß an Spannung erreicht.
Die aquarellierte Aktzeichnung der Albertina gehört zu einer Reihe von ähnlichen Darstellungen einer Knienden in Bankstellung (z.B. Paris, Musée Rodin, Inv. D.604, 1057, 1121, 1122, 1123, 1124, 4523, 4679, 4695, 4696, 4707, 4825, 4935, 5026, Abb. in: Judrin I - V), die Rodin als Anregung für die Farblithografie "Car il faut que les démons s´en aillent de son corps ..." gedient haben dürften (Elsen/Varnedoe 1971, Abb. 68). Dieser am nächsten kommt die Zeichnung "Table" (Musée Rodin, D.4935), unmittelbar gefolgt von dem Wiener Blatt. Die Farblithografie zählt zu den Illustrationen zu #Octave Mirbeaus Dichtung "Le Jardin des Supplices" (Der Garten der Foltern). 1899 verpflichtete sich Rodin per Vertrag, das Buch seines Freundes zu illustrieren, das 1902 bei Vollard erschien. 20 Aquarelle Rodins wurden von #Auguste Clot in zwei Feder- und 18 Farblithografien übertragen. Die sadomasochistische Erzählung spielt in einem chinesischen Foltergarten, in dem diverse Liebesmisshandlungen mit voyeuristischem Vergnügen geschildert werden. Die Illustrationen Rodins mit Frauenakten, aber auch lesbischen Paaren, strahlen eine laszive Ästhetik aus, die die Grausamkeiten des literarischen Textes nicht umzusetzen scheinen. Kirk Varnedoe und Claudie Judrin (Elsen/Varnedoe 1971, S. 76 ff.; AK Paris 1976, S. 98 ff.) gehen davon aus, dass die Anfänge von Rodins freiem Altersstil bereits vor 1899 liegen, da eine große Anzahl seiner neuartigen, aquarellierten Bleistiftumrisszeichnungen bereits 1899 in Brüssel, Amsterdam und Rotterdam ausgestellt waren.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 638, Nr. 294.