Figurenstudien nach Andrea Riccios Bronzerelief "Die Krankheit von Girolamo della Torre"

Varnedoe identifizierte die Studie, die Rodin mit "maladie" und "riccio" beschriftet hat, als freie Kopie nach dem Bronzerelief "Die Krankheit des Girolamo della Torre" von #Andrea Riccio (K. Varnedoe, Early Drawings by Auguste Rodin, in: TBM, April 1974, S. 201). Dieses gehörte mit sieben weiteren Reliefs zu dem Grabmal von #Girolamo und seinem Sohn #Marc Antonio della Torre in San Fermo Maggiore in Verona, das Riccio zw. 1516/21 ausgeführt hatte (Leo Planiscig, Andrea Riccio, Wien 1937, S. 371-412). Die Bronzereliefs mit Szenen aus dem Leben und dem Tod Girolamos, der Medizin in Ferrara und Padua lehrte und 1506 starb, waren 1797 von den napoleonischen Truppen geplündert und nach Paris gebracht worden. Sie wurden in ein von #Charles Percier 1811 entworfenes Portal eingefügt und im Salle des Caryatides im Louvre aufgestellt. Anfang der 50er-Jahre hat man die Reliefs wieder abgenommen, um sie in der Skulpturensammlung auszustellen, während die Türe an ihrem Platz verblieb (AK Dessins d´ Architecture du XVe au XIXe siècle, Paris, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques 1972, Nr. 66). Die großformatige Entwurfszeichnung Perciers (Paris, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques; Abb. in: K. Varnedoe, TBM 1974, Abb. 53) befand sich seit 1854 im Besitz des Louvre, wo sie Rodin bei seinen häufigen Besuchen hätte studieren können. Perciers Portalgestaltung ist vor allem im Hinblick auf Rodins frühe Entwürfe für das 1880 begonnene Höllentor interessant: Nachdem er offensichtlich zunächst von #Ghibertis Baptisteriumstür in Florenz inspiriert war, wie ein kleines Wachsmodell (Paris, Musée Rodin, Inv. S 1170) mit einer analogen Aufteilung in zehn Felder zeigt, bestehen die folgenden Architekturskizzen (Judrin III, Nr. 1963, 1968, 1970), vermutlich in Anlehnung an Perciers Portal, aus acht Kompartimenten.
Die Zeichnung der Albertina ist keine getreue Kopie nach Riccios Relief, sondern eine freie, spontane Abwandlung, in der Rodin auf Renaissance-Elemente wie antikisierende Faltendraperien oder dem klassisch schönen Körperideal zugunsten formelhafter Reduktion verzichtet. Varnedoe ordnet die Zeichnung der Albertina unter den Frühwerken der 1860er- oder 70er-Jahre ein (K. Varnedoe, TBM 1974, S. 201) und verweist auf deren grundlegende Bedeutung für die spätere Konzeption und Gestaltung des Höllentores - als Beispiel zieht er u.a. die ganz ähnlich, dicht gedrängten Figurenkompositionen in den frühen Gesamtentwürfen zur Pforte heran. Judrin dagegen datiert eine dem Albertina-Blatt nahe verwandte Zeichnung des Musée Rodin (Inv. D.2054) um 1880-1888, in dem die zentrale Gruppe sowie die links sitzenden Figuren wiederholt und noch um zwei sitzende Männergruppen erweitert werden. Die Wiener Studie wäre demnach ebenfalls später, etwa in diesem Zeitraum oder knapp davor, einzuordnen. Obwohl Varnedoes These in vielem überzeugend klingt, scheint, m.E., das Blatt der Albertina doch später, etwa um 1880, entstanden zu sein. Vor allem in stilistischer Hinsicht wirkt das Blatt weiter fortgeschritten, in dem souverän vereinfachenden Linienduktus und der dunklen, Volumen und Dreidimensionalität suggerierenden Lavierung, die für Rodins "danteske" Phase charakteristisch ist.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 634, Nr. 292.