Zwei Jäger im Wald von Fontainebleau

Cabat, heute nahezu in Vergessenheit geraten, gehört zu jener Gruppe französischer Künstler, die in den 30er-Jahren des 19. Jahrhunderts die Natur wiederzuentdecken begannen. Er wanderte mit seinem Lehrer #Camille Flers in die nähere Umgebung von Paris, um unter freiem Himmel zu zeichnen und zu malen. Cabat stand in enger Beziehung zu den Malern von Barbizon, benannt nach dem Dorf südöstlich von Paris, wo er sich 1835 auch niederließ. Sie durchstreiften auf Motivsuche den Wald von Fontainebleau, der in diesen Jahren wieder erschlossen wurde, nachdem er, seit dem Mittelalter Jagdgebiet der französischen Könige, gänzlich verwildert und nahezu undurchdringlich war. Ausgehend von den Ideen #Jean-Jacques Rousseaus und der deutschen Romantik sah man in einer Zeit politischer Unruhen und zunehmender Industrialisierung die Natur als das Allgemeingültige. Die Künstler faszinierte an dem ausgedehnten Waldgebiet von Fontainebleau vor allem die landschaftliche Vielfalt: es gab dichten Baumbestand u.a. mit uralten Eichen, Birken oder Kastanien, unterbrochen von Heideland mit Teichen aber auch bizarre Felsformationen mit Grotten und Schluchten. Die vorimpressionistischen Landschaftsmaler von Barbizon fanden sich hier, anknüpfend an die holländische Landschaftsmalerei des 17. Jahrhunderts und an zeitgenössische englische Vorbilder wie #John Constable, in unberührter Natur, deren wechselhaftes Erscheinungsbild und gesetzmäßigen Kreislauf sie sowohl im Gegenständlichen als auch im Atmosphärischen studierten und künstlerisch umzusetzen versuchten. Die duftig, lyrisch wirkende Zeichnung der Albertina zeigt eine große, breite Allee im Wald von Fontainebleau. Sie entstand im Jahr 1834, in dem sich Cabat zweimal, im April und im August, in Barbizon aufgehalten hat. Die souveräne Verwendung von Kreide und Kohle ermöglicht eine reiche Skala an Tonvariationen mit weichen, fließenden Hell-, Dunkelübergängen und erzeugt den Eindruck einer atmosphärischen, von flimmerndem Licht erfüllten Stimmungslandschaft. Nach längeren Aufenthalten in Italien und seiner, unter dem Einfluss des Künstlers und Laienbruders, #Jean-Baptiste-Léon Lacordaires (siehe dazu: Inv. 41366, Inv. 41423, Inv. 41746), erfolgter Konvertierung zum Katholizismus kam es zu einer Wende in Cabats Kunst: die realistischen Landschaftseindrücke wichen einem kühlen Klassizismus.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 48, Nr. 16.