Stehender weiblicher Rückenakt

Diese Skizze hat Maillol auf die Rückseite eines Rechnungsformulares des Weinhändlers Jules March aus Banyuls-sur-mer gezeichnet und am 2. Juni 1926 dem Kunsthistoriker #Carl Zigrosser gewidmet. Die weibliche Gestalt wird von zügig verlaufenden Linien umrissen und durch mehrere parallele Strichlagen verstärkt, wodurch einerseits die Geschlossenheit der Gesamtform noch markanter definiert wird und andererseits der Eindruck von schwingender Bewegung entsteht. Feine sensible Schraffuren drücken den Oberflächenreiz nackter Haut aus, ohne sich im Detail zu verlieren. Maillol begann als Maler, entwarf Wandteppiche und wandte sich erst in den späten 1890er-Jahren der Bildhauerei zu. Mit seinen statisch blockhaft-schweren Figuren wurde er zum Schöpfer einer neuen, für das 20. Jahrhundert richtungsweisenden plastischen Formensprache. Sein Hauptinteresse gilt vor allem der weiblichen Gestalt, deren Körper er formelhaft reduziert und die architektonisch wie aus einzelnen geometrischen Teilen gebaut wirken. Neben seinem bildhauerischen Schaffen hat Maillol intensiv gezeichnet. Diese Blätter enthalten zahlreiche Studien nach der Natur, zeigen zugleich aber stets seine ständige Suche nach Vereinfachung und Reduktion alles Zufälligen.
Diese auf einen allgemein gültigen Typus hinzielende Vereinheitlichung wird auch in der 1926 entstandenen Zeichnung "Stehender weiblicher Rückenakt" spürbar, während die in sanften Kurven rhythmisch geführten Umrisslinien und aus weichen Schattenpartien modellierten Rundungen gleichzeitig den Eindruck von Sinnlichkeit suggerieren.

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 474, Nr. 216.