L'épée dans l'eau

Der italienische Avantgardekünstler Lucio Fontana (1899─1968) ist weltberühmt für seine Tagli, monochrom bemalte Bilder, in die er mit einem Messer schnitt und damit eine Erweiterung des Kunstbegriffs verfolgte. 1946 begründete er die Künstlerbewegung Movimento Spaziale (Bewegung Raum) und verfasste das Manifiesto Blanco (Weißes Manifest), das eine Synthese von Malerei, Bildhauerei, Musik und Dichtung propagierte, das Ende der statischen Kunstgattungen einforderte und für eine dynamische Kunstauffassung plädierte. Zeitgleich mit Fontanas Manifesten formierten sich ab Mitte der 1950er-Jahre weitere Künstlergruppen, die ebenfalls einen radikalen Neubeginn der Kunst forderten wie beispielsweise ZERO in Deutschland. In Österreich war es der Künstler Hanns Bischoffshausen, der von seinem Freund Fontana inspiriert wurde.

Fontana setzte sein neues Concetto spaziale (Raumkonzept) zunächst mit seinen Buchi (Löcher) um, indem er Bilder perforierte und somit aus der Fläche in den dreidimensionalen Raum vordrang. In der Serie der Pietre (Steine) Anfang der 1950er-Jahre versah er diese mit farbigen Glasstücken, um die Räumlichkeit und die Lichtwirkung der Oberfläche zu verstärken. Ab 1958 entstanden schließlich die Tagli, Bilder mit Schnitten im Bildträger, die anschließend mit schwarzer Gaze unterlegt wurden, um die räumliche Wirkung zu erhöhen. Die Schnitte wurden von Fontana mit einem Messer ausgeführt, wobei nicht der Akt des Schneidens und also nicht die Zerstörung des Bildträgers entscheidend ist, sondern die Öffnung des zweidimensionalen Bildträgers mit Durchbrüchen in die dritte Dimension; die Grenzen zwischen Fläche und Raum, Malerei und Plastik werden aufgelöst. Dazu kommt noch als vierte Dimension die Zeit, die sich durch die Bewegung und den Arbeitsvorgang beim Durchführen der Schnitte ergibt. Damit verwirklichte sich für Fontana ein unbegrenzter, abstrakter Vorstellungsraum mit »kosmischen« Dimensionen: »Die Entdeckung des Kosmos ist eine neue Dimension, das Unendliche, also durchlöchere ich diese Leinwand […] und habe eine unendliche Dimension geschaffen, ein X, das für mich die Grundlage für alle zeitgenössische Kunst darstellt.« In den Buchi wie in den Tagli gelingt es Fontana, seine Forderung nach »Einheit von Zeit und Raum« im Tafelbild zu realisieren. Ähnlich der großen Tagli weist die vorliegende Radierung in der Mitte der schwarzen Form einen Schnitt durch das Papier auf. Das Blatt stammt aus einer Edition von zehn Radierungen mit dem Titel L’épee dans l’eau (Das Schwert im Wasser), die 1962 in Mailand verlegt wurde.

Katharina Hövelmann in: Faszination Papier, hrsg. von Ralph Gleis, Katharina Hövelmann, Elsy Lahner, Eva Michel (Ausst.-Kat. Albertina, Wien), Wien 2025, S. 19.