Die große Fichte
Albrecht Altdorfer
Ca. 1520
Albrecht Altdorfer macht die Landschaft erstmals zum Hauptinhalt seiner Bilder. Es handelt sich allerdings um keine tatsächlich existierenden Örtlichkeiten, sondern um kunstfertige Kompositionen mit üppig wuchernder Vegetation, die aus der Fantasie und aus Erinnerungen an reale Orte schöpfen. Die Radierungen sind mit Wasserfarben koloriert, wahrscheinlich von Altdorfer selbst: Die sensible Farbperspektive steigert die bildmäßige und natürliche Wirkung der Blätter.
Albrecht Altdorfer machte die Landschaft in zahlreichen Zeichnungen, Aquarellen, Druckgrafiken und Gemälden zum Hauptinhalt und wurde damit zu einem der Begründer dieses Genres als eigenständiger Bildgattung. Landschaftsdarstellungen dienten lange lediglich als Hintergrundkulisse biblischer oder profaner Szenen, bis Albrecht Dürer noch vor 1500 die ersten Landschaftsstudien im Aquarell schuf. Er etablierte damit eine neue realistische Wiedergabe von Landschaft, die Naturtreue mit der Einwirkung von Licht-und Luftstimmungen verbindet und die in der »Donauschule« im Laufe des ersten Drittels des 16. Jahrhunderts ihren Höhepunkt erreichte. Von deren bedeutendstem Vertreter Altdorfer sind neun um 1520 entstandene Landschaftsradierungen bekannt. Sieht man von topografischen Buchillustrationen ab, sind dies die ersten europäischen Druckgrafiken, in denen die Landschaft zum alleinigen Motiv gemacht wurde.
Nach seinen martialischen Schlachtenbildern im Miniaturentriumphzug (um 1512– 1515; Inv. 25205 - Inv. 25263) und der Awarenschlacht (1518; Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum) präsentiert sich Altdorfer nun von einer anderen, ganz poetischen Seite. Nur scheinbar aber spiegeln die Bäume und Wälder, Städte, Burgen und Berge tatsächlich existierende Örtlichkeiten wider. Vielmehr handelt es sich um kunstfertig komponierte und atmosphärisch verdichtete Versatzstücke, die aus der Fantasie und aus Erinnerungen an reale Orte schöpfen. Ihr eigentliches Thema ist die stimmungsvolle Gesamtschau der Natur mit ihrer üppig wuchernden Vegetation sowie die Schilderung von Tiefe und Weite des Raums unter dem Einfluss von Licht und Atmosphäre. Nur vereinzelt sind winzige Menschen innerhalb der Landschaft zu erkennen; indes werden knorrige Bäume im Zentrum der Komposition zum Hauptmotiv oder führen, wie bei der Großen Fichte (Inv. DG1926/1779), den Blick des Betrachters gleich einer Repoussoirfigur weiter ins Bild hinein.
Altdorfers Technik, die Radierung, war ein neues, gegen Ende des 15. Jahrhunderts entwickeltes Druckverfahren, das erst ab etwa 1510 weitere Verbreitung fand und ein spontaneres Arbeiten als der Kupferstich erlaubt. Dadurch bewahren sich Altdorfers Landschaften einen – auch ganz dem Thema urwüchsiger Natur entsprechenden – skizzenhaften Charakter. Da die Blätter wahrscheinlich nur in kleiner Auflage gedruckt oder vielleicht als Wandschmuck verschlissen wurden, sind nur wenige Exemplare erhalten. Die Abzüge der Albertina sowie ein weiterer Druck der Großen Fichte in der Veste Coburg weisen ein qualitätvolles altes Kolorit mit Wasserfarben in zartem Blau, Grün, Ocker und Rot auf. Es ist in der Forschung umstritten, ob Altdorfer selbst mit Farbe experimentierte, oder ob die Kolorierung von anderer Hand hinzugefügt wurde. Die sensible Farbperspektive steigert jedenfalls wesentlich die bildmäßige und natürliche Wirkung der Blätter.
Hrsg. Eva Michel und Maria Luise Sternath, Kaiser Maximilian I. und die Kunst der Dürerzeit, Wien 2012, Abb. 57, S. 254.
