Jakobs Trennung von Laban

Die Zeichnung interpretiert Genesis 31/32. Alternative  Zuschreibungen dieses oval umrandeten  und ehemals Poussin zugeschriebenen Kompositionsentwurfs  variieren zwischen Michel Corneille II  (W.F. und Eckhart Knab, Anmerkungen auf Montierung)  und Sebastien Bourdon (Hofmann-Cahier). Pierre Rosenberg (1972, unter Nr.16) sah zunächst in mit dem Albertina-Blatt vergleichbaren und Sebastien Bourdon zugeschriebenen Blättern  in Baltimore (The Baltimore Museum of Art, Inv.  11826.824, 11826.825, 11826.826, 193163, 1931.63.36) Werke des älteren Louis de Boullogne,  schrieb diese aber später (Rosenberg 1985, p.  789, Anm. 14) zusammen mit anderen Zeichnungen  in Rennes und Budapest den heute noch weitgehend  unbekannten Künstlern Sylvain Bonnet  (1650-[?]1692) bzw. Pierre Mosnier (1641-1703)  zu, wobei er mangels der noch geringen Kenntnis  der Werke dieser Künstler den Hilfsnamen "maître  de la forme ovale" verwendete. Auch für die vorliegende  Zeichnung der Albertina wurden von Rosenberg, Prat 1994 (Nr. R 1233), nicht zuletzt wegen  der guten Vergleichbarkeit des Blattes mit der  oben genannten Gruppe, Bonnet und Mosnier in  Betracht gezogen. Zuletzt schrieb allerdings Loire  ([1997] 1998, pp. 120-122) alle genannten Blätter,  mit Ausnahme der Zeichnung der Albertina,  wieder Louis de Boullogne dem Älteren zu. Das AIbertina-Blatt knüpft thematisch, technisch und mit  seiner charakteristischen Ovalumrandung an die  genannten und von Rosenberg und Loire diskutierten  Zeichnungen an, sodass wir, in Erwartung,  dass das letzte Wort über diese Werkgruppe noch  nicht gesprochen wurde, auch die Albertina-Zeichnung  mit Vorbehalt Louis de Boullogne dem Älteren  zuordnen. 

Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Heinz Widauer (Bearb.), Die französischen Zeichnungen der Albertina. Vom Barock bis zum beginnenden Rokoko. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. X, Wien/Köln/Weimar 2004, S. 21, Nr. 362.