Landschaft mit drei Bauernhäusern

Die dramatische Tiefenwirkung dieser relativ späten, 1650 datierten Radierung gelangt durch die samtig-schwarzen Linien des hier gezeigten ersten Zustandes voll zur Geltung. Rembrandt arbeitete sehr frei – stellenweise sogar abstrakt – mit der Kaltnadel über den radierten Hauptlinien der Komposition. Die Arbeit hängt mit einer Skizze (Kupferstichkabinett, Berlin) zusammen, in der Rembrandt die topografischen Gegebenheiten – zu sehen ist eine Stelle am Schinkelweg bei Amsterdam – in raschen, summarischen Federlinien festhielt. In seiner Radierung nimmt Rembrandt auf verschiedene Elemente dieser Skizze Bezug. Übereinstimmende Motive sind das vordere Haus mit dem Rauchfang, der hohe Baum, der Baumstumpf und der kleine Verschlag. Auch der Weg, der erhöhte Seitenstreifen mit dem angrenzenden Gewässer und die Häuser in der Ferne geben vermutlich die wirklich gesehene Situation wieder. Das Motiv der aneinandergereihten Häuser, die durch die rhythmische Sequenz der immer kleiner werdenden Giebel die perspektivische Wirkung entscheidend bestimmen, entnahm Rembrandt jedoch anderen gezeichneten Studien.3 Zudem vergrößerte er den ziemlich kleinen Baum rechts im Vordergrund zu einem mächtigen Repoussoirmotiv, wobei die schwere Blätterkrone mit der tief schattierten, über den Dächern ausgebreiteten Laubpartie zu einer heftig bewegten, dunklen Masse zusammenwächst. Zudem verstärkt der breite Schatten am unteren Bildrand den Kontrast zwischen Vorder- und Hintergrund. So gelangte Rembrandt, von der konkreten Wirklichkeit ausgehend, durch Verschiebungen der Maßstäbe und
durch neue Motivkombinationen zu einer besonderen Dramatik. Die objektiv registrierte Wirklichkeit wird zu einem subjektiven, stark intensivierten Raumerlebnis, das von heftigen Helldunkelkontrasten, aber auch von subtilen Lichteffekten vermittelt wird.

Das Zeitalter Rembrandts, Ausstellungskatalog, hg. von K. A. Schröder und M. Bisanz-Prakken, Albertina, Wien, Ostfildern 2009, Abb. 81, S. 178.