Mariä Himmelfahrt

Der halbkreisförmige, auf ein Altarbild weisende obere Abschluß, das Format, die annähernd gleiche Größe und die Technik geben die sechs Zeichnungen zum Marienleben (Inv. 11815 - Inv. 11820) als Serie zu erkennen. Darüber hinaus stehen sich die Blätter auch kompositionell und stilistisch nahe. Hier liegt uns in gezeichneter Form ein Zyklus vor, zu dem wir leider keine Ausführung Verdiers kennen. Für zwei der Blätter (Inv. 11816, Inv. 11819) hat Veronika Kaposy (1980, pp. 80 und pp. 83/84) die unmittelbare Nähe der Kompositionen zu Altarbildern Verdiers in der Kapelle des Grand Trianon in Versailles festgestellt und eine Datierung in die 90er Jahre des 17. Jahrhunderts vorgeschlagen. Verdier hat sich zu diesem Zeitpunkt in der Strichführung von seinem Lehrer Charles Le Brun bereits gelöst (vgl. Inv. 11672, Inv.11680), bleibt aber in der Struktur der Pläne, der genauen Disposition der Figuren, die die Komposition geometrisch aufbauen, deren Gestik und in teilweisen motivischen Entlehnungen seinen Vorbildern Le Brun und Nicolas Poussin treu. Es ist nicht auszuschließen, daß in anderen öffentlichen oder privaten Sammlungen noch weitere Blätter zu diesem Zyklus auftauchen oder einzelne Darstellungen dieser Serie variieren (z. B. "Der Traum des hl. Josef"; siehe Inv. 11817 und eine das Thema variierende Zeichnung Verdiers in einer Wiener Privatsammlung).

Von Kaposy (1980, p. 80) ausführlich publiziert, handelt es bei dieser Zeichnung vermutlich um einen Entwurf für ein heute unbekanntes Altarbild Verdiers, das einem größeren, vielleicht niemals ausgeführten Zyklus angehört haben mag. Kompositionell steht die Zeichnung einem 1688 ausgeführten Altarbild Verdiers für die Schloßkapelle des Trianon de Marbre (heute im Louvre, siehe Schnapper 1964[1], pp. 323f.) nahe, das durch ein Rötelblatt im Hessischen Landesmuseum in Darmstadt (Inv. HZ 1747; siehe Schnapper 1964[1], pp. 325/326 und Kaposy 1980, pp. 75ff.) vorbereitet wurde. Kaposy (1980, p. 78, Abb. 5) nimmt darüber hinaus in einem kleinen Ölbild im Muzeum Narodowe in Warschau das modello zu genanntem Altarbild an. In der Zeichnung der Albertina, die in der Strichführung der Vorzeichnung in Darmstadt verwandt ist, wird eine spätere, vermutlich in den 90er Jahren entstandene und gegenüber dem Bild im Grand Trianon in der Figurendisposition veränderte Reprise gesehen (Kaposy 1980, p. 80). Möglicherweise hat Verdier die einmal in Versailies erprobte Komposition für die hier beschriebene Serie wiederverwendet. Ein Blatt im Louvre (Inv.Nr. 33201) variiert ebenfalls die Komposition und steht in der Anordnung der Figurengruppe rechts neben dem Grabmal dem Albertina-Blatt und in der Apostel-Gruppe links der Darmstädter Vorzeichnung nahe (siehe Paris 1985/ 86, p. 106, Nr. 134.