Frauenkopf

Federico Barocci, der mit Ausnahme zweier kürzerer Aufenthalte in Rom die meiste Zeit in seiner Heimatstadt Urbino tätig war, ist einer der großen Neuerer der italienischen Malerei des ausgehenden 16. Jahrhunderts. In seinen Bildern verbindet sich Naturbeobachtung mit einer zutiefst emotionalen und spirituellen Weltsicht. Der raffinierte Kolorismus und die Fähigkeit, das seelische Empfinden der Menschen sichtbar zu machen, werden besonders in seinen zahlreichen Kopfstudien offensichtlich, von denen sich rund zehn in der Albertina befinden.
Der lebensgroße Kopf ist eine Studie für eine der Frauen, die sich in der "Kreuzabnahme" im Dom von Perugia zu der ohnmächtigen Muttergottes niederbeugen (eine weitere Studie siehe Inv. 2287). Das in Perugia 1568/69 ausgeführte Altargemälde ist das monumentalste, das Barocci nach der Rückkehr aus Rom in seine Heimat gemalt hat, und stellt den ersten Höhepunkt seines nun zur vollen Reife entwickelten Stils dar. Um sich die beabsichtigte Farbwirkung im Planungsprozess zu vergegenwärtigen, hat der Künstler gerne verschiedene Kreiden und Pastellfarben auf getönten Papieren verwendet, wie bei dem Frauenkopf, der nur mit geringen Veränderungen ins Bild übernommen wurde. Das blaue Papier gibt den Grundton an, der unter den Farben durchwirkt und der über ein Hellblau zu einem reinen Weiß aufgehellt bzw. über ein Violett zum Schwarz hin abgedunkelt wird. Mit dem ockerfarbenen Fleck rechts neben der Stirn ist die Farbe des Gewandes angedeutet, und ebenso nehmen die roten Schraffuren den Stoff des Kleides der im Gemälde weiter hinten stehenden Frau vorweg. Die charakteristischen Gesichtszüge der Frauengestalt sind mit wenigen Kreidestrichen flüchtig angedeutet, wobei die Töne im Halbschatten die intensivste Leuchtkraft entwickeln. In diesem Blatt ging es dem Künstler weniger um die spezifische Haltung des Kopfes. Durch die schwungvollen Umrisslinien, das streifende Licht und den fließenden Verlauf der Farben wird vielmehr die Dynamik der Bewegung und die Intensität des Ausdrucks gesteigert. So macht der Künstler das tiefe Empfinden dieser entsetzten Frauengestalt sogleich spürbar.

Achim Gnann, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 60.