Beweinung Christi mit einer weiblichen Stifterfigur

Das Blatt, das von Wickhoff #Marco Pino zugeschrieben war, wurde von Oberhuber als Entwurf für Perinos Fresko der "Beweinung Christi" in Santo Stefano del Cacco erkannt (Brugnoli 1962, Fig. 23; Parma Armani 1986, Fig. 39). Die lavierte und mit Weiß gehöhte Federzeichnung ist quadriert und unterscheidet sich von dem schlecht erhaltenen Bild nur in geringfügigen Details. Der Kopf von Nikodemus ist schmäler und ältlicher, Magdalena ist in stärkerer Verkürzung gezeigt und Johannes erscheint in Schrägansicht und lässt den Blick an Christus vorbeistreifen. Und die weibliche Stifterfigur unten links hält sich noch in größerem Abstand von der Gruppe entfernt. Wie Oberhuber (1966, S. 175) bemerkt hat, ist der Zeichenstil charakteristisch für Perino und lässt sich in Blättern aus allen Perioden finden. Die Körper sind in fließenden, spinnwebenartigen Federlinien angedeutet, die sich bündelartig zusammenschließen, um die Plastizität der Glieder anschaulich zu machen. Für die weichen Partien des Inkarnats und der Fältelungen verwendet Perino die wässrige Lavierung. Der Zeichenstil allein bietet somit wenig Hilfe für eine Datierung. Freedberg (1961, Bd. 1, S. 417) erkannte neben dem Vorbild von #Michelangelos "Pietà" im Petersdom die starke Abhängigkeit dieser Darstellung von der florentinischen Tradition und datierte das Fresko um 1517. Oberhuber machte dagegen auf Einflüsse #Raphaels und #Baldassare Peruzzis aufmerksam und dachte wie später Parma Armani (1986, S. 43) an eine Entstehung um 1520-1521. So ist das ältliche und schmerzvolle Gesicht Mariens von #Marcantonio Raimondis "Pietà" (Bartsch 1803-1821, Bd. 14, S. 40, Nr. 34-35) nach Raphael inspiriert. Andererseits lässt die Durchgestaltung der Körper, die streng getrennt nebeneinander aufgereiht sind, noch kaum einen Einfluss von dem Körperideal Raphaels verspüren. In den Fresken, die Perino in den Loggien Raphaels um 1517-1519 gemalt hat (Parma Armani 1986, Fig. 6-7, S. 17 ff.; Dacos 1977, Taf. XL-XLV), sind die Figuren bereits muskulöser, ihre Auffassung ist antikischer, und die Bewegungen sind von größerer Geschmeidigkeit. Auch Perinos Entwurf mit einem Papst und zwei Engeln für eine Lünette in der Sala dei Pontefici (Florenz, Uffizien), die Perino und #Giovanni da Udine kurz nach der Ausmalung der Loggien zu dekorieren begonnen haben, zeigt ebenfalls eine fließendere und rhythmischere Anordnung, was auf eine spätere Datierung hindeutet. Von dieser Dynamik ist in der "Beweinung Christi" noch nichts zu spüren. Vielmehr erinnern die dünnen Figuren mit ihren biegsamen Gliedern an Perinos Fresken im Palazzo Baldassini. Auch Vasari (Bd. V, S. 599) nennt die "Beweinung" in Santo Stefano del Cacco kurz nach seiner Beschreibung der Malereien im Palazzo Baldassini, die Perino vermutlich bereits um 1517-1518 gemalt hat (Siehe Gnann 1997, S. 18ff. Vgl. dagegen Brugnoli 1962, S. 334, 336 f.; Parma Armani 1986, S. 9, 34, Fig. 31-32). Zu derselben Zeit könnte auch Perinos Zeichnung in der Albertina entstanden sein.

Raphael und der klassische Stil in Rom, Mantua/Albertina 1999, Abb. 121, S. 184.