Liegender männlicher Akt in einer Landschaft

In der Kunst Beccafumis verbinden sich Anregungen römischer und florentinischer Malerkollegen zu einem höchst individuellen Stil, in dem das Elegante und Graziöse, aber auch das Fantastische und Expressive in einer erzählerisch ausgebreiteten Darstellungsform zum Ausdruck kommt. Seine Werke waren von größtem Einfluss auf die Entwicklung der Malerei in Siena und anderen Gegenden Italiens.
Beccafumis in der Art antiker Flussgötter auf dem Boden liegender Männerakt ist in seiner Haltung und der muskulösen Durchgestaltung vom reifen Figurenideal #Michelangelos angeregt. Mit seinen massigen Proportionen scheint er das Blattformat geradezu sprengen zu wollen. Der Oberkörper tritt plastisch am stärksten hervor, betont durch die Weißhöhungen in zwei Helligkeitsgraden, die sich wirkungsvoll von den dunkelbraunen Federlinien absetzen. Die Figur setzt sich kontrastreich von dem jäh verkürzten Landschaftshintergrund ab, in dem sich schemenhaft Bergrücken im Dunst abzeichnen. Das Massiv erscheint dem grüblerisch wirkenden, mit seherischem Blick in die Tiefe schauenden Akt wie in einer Vision. Am nächsten stehen der Zeichnung Werke aus der Spätzeit, wie die lagernden Figuren in der Darstellung "Moses auf dem Berg Sinai" (um 1531) und "Abraham opfert Isaak" (um 1547) im Marmorfußboden des Doms von Siena sowie die auf dem Boden liegenden Gestalten in dem Gemälde "Moses zerbricht die Gesetzestafeln" im Dom von Pisa. Die malerische Gestaltung des Wiener Blattes, in dem der braune Grundton des Papiers als Farbwert mit einbezogen wird, erinnert an Holzschnitte #Ugo da Carpis nach #Parmigianino, und daher möchte man an einen Entwurf für einen Clair-obscur-Holzschnitt denken, wie dies De Marchi annimmt (Siena 1990, S. 487). Es ist allerdings kein entsprechender Druck bekannt, der diese Annahme beweisen würde.

Achim Gnann, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 54.