Bäume hinter einem Bretterzaun

Cornelis Hendricksz. Vroom, Sohn eines bekannten Marinemalers, verbrachte den Großteil seines Lebens in seiner Geburtsstadt Haarlem. In den ersten Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts war diese Stadt das Zentrum der neuen realistischen Landschaftskunst, die in erster Linie von #Esaias van de Velde, #Jan van Goyen und #Pieter Molyn vertreten wurde. Diese Künstler wechselten in den frühen 1620er-Jahren von der traditionellen Federtechnik zur schwarzen Kreide über und setzten dieses Medium auf neuartige Weise zur Wiedergabe von atmosphärischen Qualitäten ein. Vroom dagegen blieb der Feder treu und ließ so die Haarlemer Zeichentradition der Zeit um 1600 weiterleben, die vor allem durch #Hendrick Goltzius, #Jacques de Gheyn und nicht zuletzt durch seinen Vater #Hendrick Cornelisz. Vroom vertreten worden war. Sein kleines zeichnerisches Œuvre von rund 25 akribisch ausgeführten, fein detaillierten Arbeiten weist allerdings einen höchst individuellen Charakter auf und nimmt in der Landschaftskunst des 17. Jahrhunderts einen herausragenden Platz ein. Als Maler hat Vroom jüngere Zeitgenossen wie #Jacob van Ruisdael wesentlich beeinflusst.
Vrooms Landschaftszeichnungen sind in sich geschlossene, autonome Arbeiten, die keinen unmittelbaren Zusammenhang mit den Gemälden aufweisen. Drei Blätter aus dieser kleinen Gruppe von weltweit verstreuten Meisterwerken befinden sich in der Albertina (Inv. 8166, 8167, 8168). Diese zwischen 1638 und 1642 entstandenen Arbeiten sind - bei allen minimalistischen Strukturen - von einer Tendenz zu monumentalen Formen gekennzeichnet.
Das Blatt "Bäume hinter einem Bretterzaun" zeugt von der eigenwilligen Wahl und dem ausgefallenen Blickwinkel des Motivs: Ein einfaches Waldstück wird zum Gegenstand einer intensiven Auseinandersetzung mit dem durch ein feines Netzwerk von Blättern gefilterten Tageslicht. Das emphatisch und nahsichtig wiedergegebene Zaunfragment steht zu den subtil gestalteten Laubkulissen in einem spannungsvollen Kontrast. Dabei widerspricht die Kleinteiligkeit der mit Feder und Pinsel angelegten Blättermassen, die sich zum Hintergrund zu in zunehmend pointillistische Strukturen auflösen, keineswegs der meditativen monumentalen Gesamtwirkung. Abseits der spektakulären Entwicklungen der holländischen Landschaftskunst schuf Vroom ein meisterhaftes intimes Œuvre, das den Leistungen der berühmten Pioniere in jeder Hinsicht ebenbürtig ist.

Marian Bisanz-Prakken, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 82.