Waldrand mit Weg und Schafhirten

Im Œuvre Roeland Roghmans nehmen die Zeichnungen imaginärer Gebirgs-, Fluss- und Wiesenlandschaften – darunter die vorliegende Arbeit – eine eigene Stellung ein. Zu welchem Zweck diese in etwa gleichformatigen, in sich geschlossenen Kompositionen entstanden sind, ist nicht bekannt. Möglicherweise handelt es sich hier um die visionäre Umsetzung jener Eindrücke, die der Künstler um die Mitte der 1650er-Jahre während seiner durch Frankreich, Deutschland und vielleicht durch die Schweiz führenden Reise gewonnen hat. Jedenfalls hat er sich in mehreren Gemälden, Zeichnungen und Radierungen auch der realistischen Wiedergabe von Gebirgsmotiven gewidmet.
Die fließende Feder- und Pinseltechnik unserer Darstellung einer baumbewachsenen, mit einem Fernblick verbundenen Anhöhe erinnert teilweise an den Zeichenstil #Rembrandts, aber eher noch an denjenigen #Lambert Doomers (Inv. 9030) oder #Gerbrand van den Eeckhouts (Inv. 9559). Der manierierte Federduktus und die flüchtige Behandlung der Terrainschichten, Laubkronen und Staffagefiguren könnten aber auch flämisch inspiriert gewesen sein. Charakteristisch für diese von kräftigen Helldunkelwirkungen dominierte Landschaft ist die eigentümliche Leere der großen, kräftig umrissenen Flächen, die kaum eine Binnengestaltung aufweisen. Wie alle Blätter der bemerkenswerten Gruppe ist auch die ausgestellte Arbeit von geheimnisvollen Lichtstimmungen sowie von überraschenden Durchblicken und Nah-Fern-Wirkungen geprägt, zu denen die effektvolle Anwendung der weißen Deckfarbe erheblich beiträgt. Es wird angenommen, dass die Blätter zu Beginn der 1660er-Jahre angefertigt worden sind; in diesem Zeitraum entstanden einige gemalte Gebirgslandschaften, mit denen die gezeichneten Arbeiten bis zu einem gewissen Grad stilistisch verwandt sind.

Das Zeitalter Rembrandts, Ausstellungskatalog, hg. von K. A. Schröder und M. Bisanz-Prakken, Albertina, Wien, Ostfildern 2009, Abb. 129, S. 276.