Nautische Gesellschaft

Mit seinen Eltern zog der zehnjährige David Vinckboons im Jahre 1586 von Antwerpen in den Norden. Er wurde von seinem Vater, dem Aquarellmaler #Philip Vinckboons, ausgebildet, der 1591 in Amsterdam das Bürgerrecht erwarb. Gemeinsam mit #Gillis van Coninxloo, #Jacob Savery und #Gillis de Hondecoeter zählt Vinckboons zu jenen flämischen Emigranten, die für die Entfaltung der holländischen Landschaftskunst des frühen 17. Jahrhunderts von grundlegender Bedeutung waren. Kurz nach 1600 sind Vinckboons’ vielfigurige imaginäre Landschaften unverkennbar von Gillis van Coninxloo geprägt. Ab 1603 tritt die Thematik der Kirmes- und Jahrmarktdarstellungen hinzu; später dominieren historische, mythologische und biblische Themen. Mehrere Zeichnungen von Vinckboons entstanden als Vorlagen für Radierungen (z.B. Inv. 8343, Inv. 15091).
Zum thematisch breiten Spektrum von David Vinckboons gehört auch die um 1610 angefertigte, auffallend realistische Interieurszene, die aufgrund ihrer zeichnerischen Qualitäten herausragt. Die zwanglos um einen Tisch gruppierten Herren diskutieren lebhaft miteinander, zum Teil sind sie mit Messungen an einem Globus beschäftigt; weitere Messinstrumente und nautische Geräte hängen an der Wand oder liegen vorne auf dem Boden. Ganz oben an der Wand sind zwei große Marinegemälde angebracht, darunter ist eine flüchtig skizzierte Weltkarte befestigt. Das gleiche Interieur zeigt sich in einer ebenfalls von Vinckboons stammenden Zeichnung im Rijksmuseum Amsterdam. Trotz des kleinen Globus im Vordergrund und der Seestücke im oberen Wandbereich scheint die im Amsterdamer Blatt dargestellte, aus Männern und Frauen bestehende Gesellschaft sich nicht auf nautische Fragen, sondern auf das Bibelstudium zu konzentrieren. Die Verbindung zwischen den beiden Zeichnungen bleibt ebenso unklar wie deren Funktion; vielleicht entstanden sie angesichts ihres bildhaft vollständigen Charakters in Zusammenhang mit einer allegorischen Serie.
Figuren mit Messinstrumenten sind schon in der 1605 von Vinckboons gezeichneten Kartusche für eine Weltkarte anzutreffen (Staatliche Graphische Sammlung, München), aber diese dekorativ eingefassten Figuren lassen sich mit den natürlich agierenden Personen der vorliegenden Zeichnung keineswegs vergleichen. Mit lebendigen, treffsicheren Linien gab Vinckboons die Haltungen und Bewegungen der in ihre Arbeit vertieften Männer wieder, ergänzt durch flüssig gemalte Lavierungen. Das weiche, durch das dicht gemusterte Glasfenster gefilterte Tageslicht hebt Figuren, Möbel und Gegenstände suggestiv hervor und wird zum atmosphärisch verbindenden Faktor. So nimmt der aus dem Süden emigrierte Vinckboons in dieser scheinbar alltäglichen Szene die Intimität der Interieurdarstellungen wie auch den Realismus der Genrekunst – thematische Hauptgebiete in den Niederlanden des 17. Jahrhunderts – auf bemerkenswerte Weise vorweg.

Das Zeitalter Rembrandts, Ausstellungskatalog, hg. von K. A. Schröder und M. Bisanz-Prakken, Albertina, Wien, Ostfildern 2009, Abb. 27, S. 70.