Drei Studien zu einem weiblichen sitzenden Rückenakt

In dieser Studie modelliert Renoir mit klaren, präzisen Linien die weichen Rundungen eines üppigen weiblichen Rückenaktes. Der mit wenigen kräftigen, schwingenden Strichen zu monumentaler Idealform stilisierte Körper strahlt eine robuste Sinnlichkeit aus, die für Renoirs Aktdarstellungen der Spätzeit charakteristisch ist. Seine Frauengestalten wirken schwerer und plastisch stärker betont, was auf Renoirs Beschäftigung mit der Bildhauerei am Ende seines Lebens unter dem Einfluss seines Freundes #Maillol zurückgeführt werden kann. Auch die Verwendung des Rötels - der bevorzugten Technik von Boucher und Fragonard - findet sich bei Renoir vermehrt erst in seinem späten künstlerischen Schaffen. Mit sicherem Strich und einem Minimum an Binnenzeichnung hält Renoir in diesem Blatt eine Sitzende in einer monumentalen sowie zwei kleinen skizzenhaften Ansichten fest. Die nächsten verwandten Parallelen lassen sich in Motiv und Stil in dem Gemälde "Nach dem Bade" in Winterthur (Kunstmuseum; AK Tübingen 1996, Nr. 101) erkennen, das zwischen 1910 und 1912 datiert wird und in dem ebenfalls eine Aktfigur die Bildfläche in voller Breitseite besetzt. Sehr ähnliche Rückenfiguren finden sich weiters in den beiden Ölbildern "Nackte Frauen" mit unbekanntem Verbleib (Vollard 1918, Reprint 1989, Nr. 590), das Vollard 1915 einordnet, und "Badende Mädchen", um 1916, in Stockholm (Nationalmuseum; Meier-Graefe 1929, Nr. 394).

zitiert aus: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Christine Ekelhart (Bearb.), Die französischen Zeichnungen und Aquarelle des 19. und 20. Jahrhunderts der Albertina. Beschreibender Katalog der Handzeichnungen in der Albertina, Bd. XI, Wien/Köln/Weimar 2007, S. 614, Nr. 282.