Drei Studien von Dürers linker Hand
Albrecht Dürer
1493/94
Für Dürer war das Studium der Natur die Grundlage aller Kunst. Das genaue Beobachten schloss seinen eigenen Körper mit ein, den er etwa unter Zuhilfenahme eines Spiegels für sein Werk nutzbar machte. Dazu gehört auch die variantenreiche Darstellung seiner eigenen Hand, die er mit einer überraschenden und für seine Zeit äußerst ungewöhnlichen Unmittelbarkeit porträtiert. Die kalligrafische Erfassung der mit elegant gespreizten Fingern eine Blume haltenden Hand, der Hand mit ausgestrecktem Zeigefinger oder der Hand im vulgären Feigengestus ist sowohl als künstlerische Fingerübung als auch als vorbereitende Studie zu verstehen.
For Dürer, the study of nature represented the foundation of all art. He also subjected his own body to meticulous observation, making it valuable for his art with the assistance of a mirror. This includes the many-sided depictions of his own hand, which he represented with a directness that is surprising and extremely unusual for its time. The calligraphic manner in which he captured his hand holding a flower with elegantly splayed finders or the hand making the obscene fig sign can be understood as an artistic exercise as well as a preparatory study.
Das "Studienblatt mit drei Händen" wurde unmittelbar nach seiner Erwerbung für die Albertina 1932 erstmals publiziert und mit frühen, stilistisch nahestehenden Selbstporträts Dürers in Zusammenhang gebracht. Der Vergleich mit dem "Selbstbildnis mit aufgestützter Hand" und dem auf der Rückseite mit 1493 datierten "Selbstbildnis mit Handstudie und Polster" (Metropolitan Museum, Lehmann Collection, W 27 und 32) ermöglichte die Identifizierung der Darstellungen als Studien der linken Hand des Künstlers. Damit war auch der Ansatzpunkt für die Datierung gegeben. Bedeutende Dürer-Forscher beurteilten das Blatt als ein auf der Wanderschaft entstandenes Werk und datierten es mit 1493. Strobl weist beim Wiener Blatt auf die Fortschritte in der Zeichenweise sowie die größere Sorgfalt der Durchführung hin und nimmt als Entstehungszeit 1494/95 an, womit sie sich prinzipiell der Einschätzung der beiden Tietzes anschließt. Koreny argumentiert mit der Verknappung der zeichnerischen Ausarbeitung des Ärmels im "Selbstbildnis mit Handstudie und Kissen" für einen engen zeitlichen Zusammenhang der beiden Zeichnungen; wenn dem so ist, dann müsste das Wiener Blatt der Studie aus der Lehmann Collection vorausgehen.
Die große Anziehungskraft dieser frühen Selbstbeobachtung Dürers beruht auf einer "raffinierten" Kombination von äußerer Form und Inhalt: es sind exakte Naturstudien nach dem eigenen Modell, die mit einer Kombination von dynamischen, höchst variablen Strichfolgen in den Ärmelpartien und kurzen, häkchenförmigen Partien in der Modellierung der plastischen Formen der Hände vorgetragen werden. Die Ausdrucksgeste jeder einzelnen Hand kann aus der Tradition der Bildsprache des Mittelalters interpretiert werden. Wir sehen die grazile Hand mit Blume als Zeichen des Brautwerbers, ganz ähnlich dem Pariser "Selbstbildnis" von 1493; dann den Zeigegestus mit dem ausgestreckten Finger und daneben die Feigengebärde, eine der bekanntesten und derbsten Handhaltungen seit der Antike. Der ausschnitthafte Charakter und die Anordnung der Hände auf der Bildfläche sind bewusst vorgenommen.
vgl. Albrecht Dürer, Ausstellungskatalog, hg. von K. A. Schröder und M. L. Sternath, Albertina, Wien 2003, Abb. 7, S. 130.
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