Edith Schiele mit ihrem Neffen

Die zweite Jahreshälfte 1915 und noch mehr das Folgejahr 1916 sind von einer durch den Militärdienst verursachten eingeschränkten Produktivität Schieles gekennzeichnet. Die Aktdarstellung verschwindet für viele Monate fast völlig, das Porträt wird die führende Bildgattung. Das vom Bildnis eo ipso vorausgesetzte Prinzip der Nachahmung verdrängt zunehmend die geometrisierenden Tendenzen und die abstrakte Stilisierung des Menschenbilds.

 
Insbesondere in den Porträts von Familienmitgliedern und Kindern bricht sich eine neue emotionale Intimität und Einfühlsamkeit Bahn. Von der Kreidezeichnung „Edith Schiele mit ihrem Neffen“ lässt sich kaum sagen, in welcher Lage sich die beiden ursprünglich befunden haben. Ist #Edith Schiele auf dem Rücken gelegen, ihr Kopf über den Rand der Liegestätte hinausreichend, mit dem auf ihr lastenden Knaben? Oder lehnt sie sich umgekehrt über den am Boden liegenden Buben, und stützt sie ihr Gewicht mit den Beinen und Armen ab? Das Thema einer zärtlichen Frau-Kind-Beziehung wird jedenfalls durch die das Blatt zum Hochformat erklärenden Signatur zu einer tanzähnlichen Szene verrätselt. Die gegenseitigen Berührungen geraten durch die Drehung des Blatts ambivalent zu einer unterschwellig erotischen Begegnung.