Der wunderbare Fischzug

Dieses Blatt befindet sich auf Seite It/I/1/9 des Klebebandes Italien nach Sektionen I/1. Der Band ist Teil der historischen Druckgrafiksammlung Herzog Alberts von Sachsen-Teschen und seiner Gemahlin Marie Christine. Die Druckgrafiken dieser Sammlung werden in ledergebundenen Folianten verwahrt, die traditionell als „Klebebände“ bezeichnet werden. Die Sammlung als solche ist nach europäischen Kunstlandschaften gegliedert und umfasst die Bereiche Deutsch, Frankreich, Holland und die Niederlande, Italien sowie England. Der Klebeband, in welchem sich die vorliegende Seite befindet, umfasst Arbeiten aus dem Raum Italien. Er gehört in der Sammlungsstruktur zur Sektion 1, welche vornehmlich Grafiken beinhaltet, bei welchen Erfindung und druckgrafische Ausführung meist in der Hand derselben Künstlerin bzw. desselben Künstlers liegt. Es ist der 1. Klebeband dieser Sektion. Über den Bereich „Verbundene Objekte“ können Sie den gesamten Klebeband einsehen.

Die historischen Klebebände der Albertina konnten in einem umfassenden Forschungs- und Digitalisierungsprojekt erschlossen und digital zugänglich gemacht werden. Insgesamt umfasst die Sammlung der Albertina 1436 historische Folianten, davon beinhalten 749 die Druckgrafiken des herzoglichen Sammlerpaares. Mehr zum Projekt

Die drei Platten von Ugo da Carpis Clair-obscur-Holzschnitt Der wunderbare Fischzug (Albertina, Inv. DG2002/282) kamen später in Besitz des Formschneiders und Verlegers Andrea Andreani (Mantua 1558/59 – 1629), der eine ganze Reihe von Holzstöcken von Ugo da Carpi, Antonio da Trento, Niccolò Vicentino und anderen erwarb und sie zwischen 1602 und 1610 unter Hinzufügung seines Monogramms in Mantua neu herausgeben ließ. Die teilweise abgenutzten Platten arbeitete Andreani häufig für neue Auflagen um. Bei dem Wunderbaren Fischzug schnitt er aus der hellen Tonplatte am linken unteren Rand ein Rechteck aus und setzte ein Täfelchen mit seinem Monogramm, dem Namen des Erfinders der Szene, dem Datum 1609 und dem Publikationsort ein. Ferner fügte er am oberen Rand ein etwa 9 mm breites Holzstück zur Vergrößerung des Blattes an. In einem ersten Schritt der Überarbeitung, der in dem hier besprochenen Exemplar vorliegt, schnitt er nur am linken oberen Rand einen schmalen Himmelsbereich in die hellste Tonplatte. In dem darauffolgenden dritten Zustand (Albertina, Inv. DG2002/279) veränderte Andreani den Himmelsbereich noch stärker, so dass sich ein heller Streifen des Lichts über den gesamten Horizont erstreckt. Ferner nahm Andreani Veränderungen an der schwarzen Strichplatte vor, was am deutlichsten an der Einfügung der hinteren Kante beim rechten Boot erkennbar wird. Die Neuauflage des Blattes dokumentiert zugleich das wiederauflebende große Interesse an den klassischen Kompositionen Raphaels zu Beginn des 17. Jahrhunderts.

 

Literatur: Kolloff 1878, S. 725, Nr. 7 II; Paris und Rotterdam 1965–1966, Nr. 71; Trotter 1974, S. 101f.; Karpinski 1983, S. 39; Paris 1983–1984, S. 388, unter Nr. 84 (Text v. P. Jean-Richard); Matile 2003, S. 112f., 119, Kat. 49