Die Heilige Familie

Das traditionell Parmigianino zugeschriebene und von A. Bartsch (Albertina, Wien, Inv. DG2017/3/2500) gleichseitig als ein Werk dieses Künstlers reproduzierte Blatt wurde von Antonio Morassi in einer Notiz auf dem Passepartout zum ersten Mal als eine Zeichnung von Schiavone bestimmt. Die Komposition sowie die Grazie und Eleganz der Heiligen und die gelängten Proportionen der Muttergottes kommen Parmigianino sehr nahe, doch verraten die Figurentypen und besonders der reiche malerische Vortrag ganz den Stil des Dalmatiners, wie K. Oberhuber festgestellt hat (Wien 1963, S. 72; https://permalink.obvsg.at/alb/AC00479453§). Dennoch hat F. Richardson die Zeichnung nicht in seine Monografie aufgenommen, und V. Birke schrieb sie dem Schiavone-Umkreis zu. S. Dell’Antonio nahm sie jedoch in das Corpus der Zeichnungen des Künstlers auf und datierte sie zu Recht um 1550-1555. Die Autorin wies zudem auf die Nähe der eleganten Position der Madonna zu jener der Heiligen Familie mit einem Engel hin (Inv. It/III/1/58, DG2018/1/75), in der die Muttergottes seitenverkehrt wiederkehrt. Mit Ausnahme kleiner Veränderungen in den Draperien stimmen die beiden Figuren einschließlich ihrer Maße exakt überein. In der Zeichnung sind die Umrisse aller Heiligen mit Ausnahme des Lamms durchgegriffelt, und es wäre möglich, dass die Gestalt Mariens als unmittelbare Vorlage für die in der Radierung gedient hat. Auch thematisch bestehen Bezüge zwischen beiden Blättern. Während auf der Zeichnung der Engel noch abseits steht und das Christuskind Blumen oder Früchte der Muttergottes darbietet, die eine Windel trocknet, hält der Engel in der Radierung für den Heiland Blumen bereit. Dieser reicht sie seiner Mutter empor, die daraus einen Kranz flechtet. Die Gestalt Mariens in der Zeichnung, die mit ihren zarten Händen die Windel mit den Fingerspitzen hält, erinnert an Schiavones Muttergottes auf den Bildern der Anbetung der Könige und der Anbetung der Hirten in der Carmine-Kirche (Venedig 2015-2016, Abb. S. 301; https://permalink.obvsg.at/alb/ALB0086667§), die der Künstler nachweislich 1552/1553 gemalt hat (Finocchi Ghersi, Una data per le tavole di Andrea Schiavone ai Carmini, in: Arte Veneta Nr. 49, 1996, S. 54-59; Merkel 2018; https://gateway-bayern.de/BV045548372§). Das Blatt schließt stilistisch an die hier ebenfalls ausgestellte Beweinung Christi der Albertina (Inv. 1579) von 1550 an, in der die Bewegungen jedoch stärker zusammenfließen. In der hier besprochenen Zeichnung ist der Aufbau hingegen klarer strukturiert und die Figuren sind monumentaler und blockhafter aufgefasst. Sie treten einzeln mit einer größeren Ich-Bestimmtheit auf und kapseln sich stärker voneinander ab. Hierzu tragen Licht und Schatten bei welche die Körper voneinander absetzen und sie plastisch herausmodellieren.

vgl. Achim Gnann und Milan Pelc (Hg.), Andrea Meldolla Schiavone. Printmaking Genius of Mannerism (Kat. Ausst. Museum of Fine Arts, Osijek 2023) Kat. 123, https://permalink.obvsg.at/alb/AC16965842§).