Die Salbung des Leichnams Christi

Die Zeichnung galt traditionell als ein Werk von Parmigianino und wurde als solches von A. Bartsch 1784 radiert (Albertina, Wien, Inv. D/III/34/63). Erst K. Oberhuber erkannte darin die Hand von Schiavone. Die Darstellung offenbart den unmittelbaren Einfluss der beiden Radierungen der Grablegung Christi von Parmigianino (Bartsch XVIII.300.46 https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bartsch1818bd18/0312/image,info§ und Bartsch XVI.8.5 https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bartsch1818bd16/0018/image,info§), mit denen sich Schiavone ja in verschiedenen Repliken auseinandergesetzt hat. Die auf dem Steinblock fast aufrecht sitzende Gestalt Christi, dessen Oberkörper von einem Mann gestützt wird, die kniende Magdalena, aber auch der Grabhügel mit dem abstehenden Bäumchen kehren seitenverkehrt in der anschließend besprochenen Radierung der Grablegung Christi wieder (vgl. Achim Gnann und Milan Pelc (Hg.), Andrea Meldolla Schiavone. Printmaking Genius of Mannerism (Kat. Ausst. Museum of Fine Arts, Osijek 2023) Kat. 15, https://permalink.obvsg.at/alb/AC16965842§). Auf der Zeichnung erweitert Schiavone nun allerdings die Szene auf der rechten Seite durch die Einfügung einer Frauengruppe. Sie nimmt die Muttergottes, die der Ohnmacht nahe ist, stützend in ihre Mitte. Nicht von Parmigianino entlehnt ist die Gestalt Magdalenas, die behutsam und zärtlich den Arm Christi hält, über den Josef von Arimathäa Salbflüssigkeit gießt. Sie ist unmittelbar von Francesco Salviatis Magdalena in dessen Pietà beeinflusst, die der Künstler für den Konvent von Corpus Domini in Venedig gemalt hat (heute Mailand, Pinacoteca di Brera, https://pinacotecabrera.org/en/collezione-online/opere/compianto-sul-cristo-morto/§). Salviatis Kunst war für Schiavone immer wieder vorbildlich, zumal sich dieser selbst intensiv mit Parmigianino auseinandergesetzt hatte.

Der eminent malerische Charakter von Schiavones Zeichenstil wird auch an diesem Blatt deutlich, in dem der Künstler weitgehend den Pinsel verwendet und die Physiognomien und die Draperien mit ihren langen Faltenbahnen gleichmäßig sorgfältig herausarbeitet. Selbst bei der Modellierung des Körpers Christi kommen dünne Pinsellinien zum Einsatz. Die Feder dient Schiavone lediglich zur Akzentuierung von Einzelheiten und der Vertiefung von Schattenpartien. Die Figuren sind noch recht statisch, ihre Köper wenig plastisch artikuliert und dicht zusammengedrängt, sodass den Bewegungen kaum die Möglichkeit einer räumlichen Entfaltung bleibt. Man vergleiche dagegen das gewiss später ausgeführte Blatt mit der Beweinung Christi von 1550 (Inv. 1579), in dem die trauernden Gestalten viel rundplastischer aufgefasst sind, sich frei bewegen und um ihre Achse drehen können. Ihre Gliedmaßen sind wirkungsvoll verkürzt, wohingegen sie sich bei dem hier besprochenen Blatt noch stärker in die Fläche breiten. Im Stil vergleichbar ist etwa Schiavones Entwurf im Ashmolean Museum in Oxford (https://collections.ashmolean.org/object/72424§) für die Radierung des hl. Rochus. Die Zeichnung der Albertina entstand vermutlich zur gleichen Zeit wie Schiavones Radierungen zu diesem Thema von ca. 1540-1543, die ebenfalls ganz unter dem Einfluss des graziösen, gelängten Figurenideals Parmigianinos stehen. In den Uffizien befindet sich eine skizzenhaft ausgeführte Zeichnung gleicher Thematik in schwarzer Kreide und Weißhöhung auf blaugrünem Papier, die ebenfalls K. Oberhuber Schiavone zugeschrieben hat (Sara Dell’Antonio, Per Andrea Schiavone Disegnatore, in: Studi sul disegno Padano del Rinascimento, Vittoria Romani (Ed.), Verona 2010, Kat. 57, fig. 56; https://permalink.obvsg.at/alb/AC17011922§). Sie hat durch Verschmutzung und Abrieb sehr gelitten und ist schwer lesbar. Wegen ihrer malerisch-breiten Ausführung wurde sie in die späte Schaffensperiode des Künstlers, um 1555-1560, datiert. Sie stimmt aber in allen wesentlichen Elementen der Komposition mit der hier besprochenen Zeichnung der Albertina überein und könnte daher aus derselben Zeit stammen.

vgl. Achim Gnann und Milan Pelc (Hg.), Andrea Meldolla Schiavone. Printmaking Genius of Mannerism (Kat. Ausst. Museum of Fine Arts, Osijek 2023) Kat. 14; https://permalink.obvsg.at/alb/AC16965842§.

Teilweise inspiriert von der Radierung "Beweinung Christi" von Francesco Parmigianino (B.XVI, p. 8, Nr. 5; A.K. Wien 1963, Nr. 41, 43). Eine Kopie der Zeichnung in der Sammlung von Dr. Giovanni Rasini in Mailand (Richardson 1980, p. 140, D228). Schiavone wandelte die Darstellung in den Radierungen BXVI, p. 50, Nr. 18 und 19 (TIB XXXII, p. 54-57) etwas ab.

zitiert aus: Veronika Birke, Janine Kertész, Die italienischen Zeichnungen der Albertina. Generalverzeichnis, III, Wien/Köln/Weimar 1995, S. 1483, Nr. 2638.