Ohne Titel

Um die Jahrtausendwende wandelt sich Brandls Malstil (siehe auch Inv. GE172DL). Die Farben bleichen aus und verflüssigen sich, und was bislang eine schwere, krustige Materie war, wirkt nun verblüffend leicht und luftig. Fast hat man den Eindruck, es handle sich gar nicht mehr um Ölgemälde, sondern um Aquarelle. Was von früher her bleibt, sind die versteckten Bezüge zur Wirklichkeit. So erinnert beim vorliegenden, 2000 gemalten Bild die steil aufragende Struktur aus milchigen Farbschlieren unweigerlich an ein hohes, schneebedecktes Bergmassiv.

Tatsächlich scheint Brandl Berge sehr zu lieben – heimische wie die Dolomiten ebenso wie den fernen, furchterregenden Mount Everest. Und wie dies professionelle Bergsteiger tun, denkt er sich anhand von Karten und Photographien immer wieder Aufstiegsrouten aus, die er dann allerdings nur mental in Angriff nimmt. Nicht, dass er dieses Material auch zum Malen von Bildern benützen würde. Wenn Brandl zu malen beginnt, vergißt er die Dokumente wieder oder lässt sie höchstens als ferne Erinnerung auf seine Malerei Einfluss nehmen – sozusagen als Einstiegs- und Orientierungshilfe auf dem beschwerlichen Weg zum Gipfel.

Die Bilder, die Brandl seit 2000 malt, balancieren alle auf dem schmalen Grat zwischen Figuration und Abstraktion, wobei die Abstraktion sicher die mächtigere Kraft ist. Das Figurative – oder besser: die Erinnerung daran – hilft dem Künstler nur, sich beim Malen nicht im Gestaltlosen zu verlieren; es bewahrt ihn sozusagen vor dem Absturz ins Chaos.

R. & H. Batliner Art Foundation (Hg.), Rudolf Koella (Konzept und Red.), R. & H. Batliner Art Foundation. Neuerwerbungen 2005-2011 (Kat. Best. R. & H. Batliner Art Foundation, Vaduz 2012), Vaduz 2012, S. 128, Kat. 17.