Männlicher Oberkörper mit gefalteten Händen sowie Handstudien

Die Rückseite füllen Studien zu einem männlichen Torso und zu gefalteten Händen aus, die als Vorlage für #Sebastiano del Piombos Muttergottes in der "Pietà" in Viterbo (Museo Civico) dienten, für die Michelangelo #Vasari zufolge den Karton geschaffen hat (Vasari, Bd. 5, S. 568; Volpe/Lucco 1980, Abb. XXXV, Nr. 41). Die von Vertretern der Kopienthese oft unerwähnten Studien sind das erste Dokument der fruchtbaren Zusammenarbeit zwischen dem florentinischen und dem venezianischen Maler. Falls Vorder- und Rückseite aus derselben Zeit stammen, ist das Blatt um 1511 entstanden, kurz nachdem Sebastiano im Sommer dieses Jahres aus Venedig nach Rom gekommen war. Es ist nicht eindeutig geklärt, ob Sebastiano von Anfang an mit diesem Projekt betraut war oder ob der Auftrag ursprünglich an Michelangelo ergangen war, was P. Joannides (AK Rom/Venedig 2008, S. 332) nicht ausschließt. Wenig überzeugend ist jedenfalls die Vermutung, Michelangelo habe die Skizzen ursprünglich für die Gestalt der Eva in der Szene der "Vertreibung aus dem Paradies" an der Sixtinischen Decke geschaffen und sie später Sebastiano für das Gemälde zukommen lassen. Abgesehen von der abweichenden Körperhaltung, faltet Eva keineswegs ihre Hände, sondern überkreuzt sie und drückt sie an den Kopf in einer Geste, die Gram und Verzweiflung zum Ausdruck bringt. Die in der Zeichnung neben dem Torso verbleibenden Flächen füllen in Rötel, schwarzer Kreide und brauner Feder ausgeführte Detailstudien für die gefalteten Hände der Maria aus. Auch die beiden Rötelstudien am unteren Blattrand sind vermutlich nicht von einem anderen Künstler, sondern von Michelangelo selbst mit der Feder überarbeitet worden, da dies zur Klärung der genauen Positionen der Finger notwendig war (zu ähnlichen Beispielen aus dieser Zeit siehe Tolnay, Corpus, Bd. 1, Nr. 159).

vgl. Achim Gnann, in: Albertina, Wien (Hg.), Michelangelo. Zeichnungen eines Genies (Kat. Ausst. Albertina, Wien 2010/2011), Ostfildern 2010, Nr. 40.