Kampfszene

Mariette (Abecedario, III, p. 39) behauptet, daß Lafage in Rom Blätter gezeichnet und radiert hat, die in Augsburg bei Jeremias Wolff verlegt wurden ("Une suite d'esquisses sur divers sujets au nombre de 31 pièces

de diverses formes et grandeurs dessinées et gravées par Lafage a

Rome d'ou les planches ont été transportées àAugsbourg et s'y vendent chez Jeremie Wolff"). Mesuret (1962, Nr. 30, p. 33) vermerkt irrtümlich die Herkunft des Blattes aus der Sammlung de Ligne. Friedrich v. Bartsch (1818, p. 46,106.8) hingegen bestätigt die Provenienz aus der Kaiserlichen Hofbibliothek, da beide Seiten 1782 von Adam v. Bartsch im Gegensinn radiert worden waren. Arvengas (1965, p. 98) zitiert Adam v. Bartsch, der eine weitere Radierung nach dieser Zeichnung kannte, die bei Jeremias Wolff in Augsburg verlegt wurde (von uns wurde dieses Zitat leider nicht aufgefunden). Diese ebenfalls in den Hofbibliotheksbänden der Albertina aufbewahrte Radierung (HB CIX.fol. 6. Nr. 9) soll laut Legende von Lafage selbst erfunden und ausgeführt worden sein, was Mariettes eingangs erwähnter Feststellung entspräche, daß Lafage in Rom ausgeführte Radierungen nach Augsburg sandte, um sie bei Wolff verlegen zu lassen. Bartsch merkt jedoch darüber hinaus an, daß die betreffende Radierung so schwach ausgeführt wäre, daß er sich nicht scheue, die Zeichnung noch einmal zu radieren. Arvengas (1965, pp. 50, 98) glaubt, nicht zuletzt aufgrund der Notiz von Bartsch, daß es sich bei den bei Wolff verlegten Radierungen („Differens Desseins du Sieur Reimond La Fage ... , Augsbourg, s.d.") um Fälschungen bzw. Nachdrucke von Blättern Lafages gehandelt haben könnte. Offen bleibt jedoch bei Arvengas die Frage, welche Grundlage Wolff für seine gefälschten bzw. nachgedruckten Radierungen herangezogen haben könnte. Gab es tatsächlich eigenhändige Radierungen Lafages, und sind sie heute alle verschwunden, oder kannte Jeremias Wolff die vorliegende Zeichnung bzw. andere Zeichnungen von Lafage bzw. befanden sie sich vielleicht sogar in seinem Besitz? Während sich die Darstellung der Vorderseite mit der Begebenheit im Buch Richter 16, 19-21 glaubhaft in Verbindung bringen läßt, fällt es schwer, die Kampfszene auf der Rückseite genauer zu identifizieren; dies gilt auch für Schlachtenszenen Lafages in anderen Sammlungen (z. B. eine Zeichnung in einer Zürcher Privatsammlung, siehe Toulouse 1992, p. 112, Nr. 83 oder im Louvre, Inv.Nr. 27350, GM 5384).